宋杂剧是宋代各种滑稽表演和歌舞杂戏的总称.PPT

★元杂剧的发展概况和形式特点 元杂剧一般以大德年间（1297—1307）为界，分为前后两期。 南北方戏剧圈： 1、北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 2、南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。 ★元曲四大家： 关于元剧四大家，元明清三代许多评论家各有不同的提法： ☆周德清：“关、郑、白、马”（《中原音韵》） ☆何良骏：“马、郑、关、白”（《四友斋丛书》） ☆王骥德：“王、关、马、白”（《曲律》） ☆徐复祚：“马、关、白、郑”（《曲论》） 但关、白、马总是被列入“四大家”之内的，有争议者只是王与郑。 ★元杂剧的内容和艺术表现 1、题材多样，反映社会生活面广。 特别是把大量处在社会底层的人民群众作为正面主人公形象来突出塑造，这是前代文学所罕有的现象。 2、时代色彩鲜明强烈。 元杂剧：愤怒的艺术 3、风格流派丰富多彩。 开放性、多元化 元杂剧重要研究资料 《元刊杂剧三十种》 元·钟嗣成《录鬼簿》 元·夏庭芝《青楼集》 明·臧懋循《元曲选》 王国维《宋元戏曲史》 隋树森《元曲选外编》 王季思《全元戏曲》 周贻白《中国戏剧史长编》 * 蒙古族是游牧民族，在统一全国的战争中，给中原地区农业生产带来了巨大的灾难，中原地区传统的自给自足的经济结构遭到破坏。取得全国政权后，元代统治者不得不接受更为先进的生产方式，开始重视农业生产。在农业经济恢复、发展的基础上，城市商品经济日见繁荣。当时中西交通便利，国际贸易也得到迅速发展。国内国际的经济交往多集中在一些大城市中，而城市繁荣为戏曲提供了有利的生存空间，包括演出场地，市民观众，服装、乐器等其它物质条件。 为了维护政权，元代统治者不得不借助传统的儒家礼教纲常等思想观念。但同以前的封建统治阶级相比，元代统治者并没有把儒家思想定为一尊。意识形态的相对宽松也反映在当时的文学思想中，传统的文以载道文学观念在某种程度上失去了以往的导向作用，封建士大夫对民间文学，包括杂剧，有着更为宽容的心态。元代长时期废止科举考试，这使得绝大多数读书人放弃了“学而优则仕”的人生道路。为了解决生活问题，许多读书人参加了杂剧的创作，有的还参加演出。这些文人有较高的文化修养，他们的参与使得元代杂剧创作在数量上和质量上都有很大提高。 元代杂剧起于民间，同当时社会下层人民有天然的联系。同以往的文学样式相比，元杂剧反映了更为广阔的社会生活，许多作品接触到普通民众的日常生活和情感世界，有些作品甚至以“低贱”小民作为剧中的主要人物。站在社会弱势群体的立场上，元杂剧对当时社会不公、官吏贪酷、司法腐败等社会阴暗面多有暴露，在某种程度上道出了百姓的心声。可以这样说，元杂剧是当时群众舆论工具，也是他们同现实黑暗斗争的有力武器。这是元杂剧走向兴盛的一股内在的驱动力。 “说话”就是讲故事，宋代就已经盛行开来。“说话”的故事内容和人物被杂剧吸取，丰富了杂剧的故事性。诸宫调是说唱结合、以唱为主的一种表演形式，它的乐曲组织方式对杂剧有直接的启示作用。杂剧中演员的身段则明显借鉴了当时舞队的舞蹈表演。可以这样说，元杂剧的表演艺术是在博取众家之长的基础上丰富发展起来的。 * * * * * * . 元杂剧常识 ★中国戏曲发展经历： 1、从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 周朝“优人”伎艺 汉代“百戏”中之角抵 2、唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 3、元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧 ★中国古代戏剧的发展脉络 原始歌舞 图腾崇拜 巫祝活动 宫廷歌舞 汉 代 百 戏 隋 唐 戏 文 宋 金 杂 剧 南 宋 戏 文 元 代 杂 剧 明 清 传 奇 萌 芽 期 形 成 期 繁 荣 期 ★王国维戏剧起源的观点 后世戏剧，当自巫、优二者出；而此二者，固未可以后世戏剧视之也。 古之所谓巫，楚人谓之曰灵……灵（巫）之为职，或偃蹇以象神，或婆娑以乐神，盖后世戏剧之萌芽，已有存焉者矣。 古之俳优，但以歌舞及戏谑为事。自汉以后，则间演故事，而合歌舞以演一事者，实始于北齐。顾其事至简，与其谓之戏，不若谓之舞之为当也。然后世戏剧之源，实自此始。 巫之事神，必用歌舞……古代之