工艺美术史第四章.ppt

4·25彩绘牛马纹漆扁壶 第四章 秦汉 ②动物纹：独立装饰，创建云虡。抽象动物纹：似几何纹。 第四章 秦汉 第三节 漆器 4·26彩绘凤鸟纹漆耳杯 第四章 秦汉 ③几何纹：同心圆、菱纹、波折纹、涡纹：器物边缘，较少作主题。形象----规矩严整；构图---二方连续。 第四章 秦汉 第三节 漆器 4·27 彩绘变形鸟纹漆盂 第四章 秦汉 ④植物纹：从形态上，能够认定的植物纹样为柿蒂，其形象单纯而美妙，颇有几何倾向。 ⑤人物纹：罕见 显示：乐舞、出行、狩猎、忠臣、孝子、列女。 神话：羽人飞天、东王工、西王母。 第四章 秦汉 第三节 漆器 一、引言 地位：淡出艺术中心，漆器芳容、瓷器出现，社会颈部，巫术衰落，无须借以沟通天地神人，切近生活，日用造作。 生产格局： 官府： 中央：少府属下考工和尚方，设在都城，造日用器、兵器等。 地方：蜀郡、广汉郡等工官，部分上供，部分销售。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 民间： 发展：战国开始铸造，两汉分布广。 平阳今陕西临汾西南，规模大，质量高，声明远扬，中央官府、皇室贵族乐购。 名匠丁媛：西汉长安人，与巧匠李菊同被誉为天下第一。 常满灯：饰以七龙五凤及芙蓉莲藕； 被中香炉：以机环运转四周，而炉体平衡，可置于被褥中，被中香炉是香囊的前驱； 第四章 秦汉 第四节 青铜器 博山炉：透雕九层奇禽异兽为饰，雕镂九层而运转自如。 边远地区： 北方草原：保持装饰禽兽传统，延续到北魏，甚至更晚 云南：起源上溯到商后期，西汉制作金彩，内地与边疆、云南通北方草原联系。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 二、青铜容器 兴盛： 喜欢中期到东汉早期，近230年也是汉代青铜铸造最发达、艺术最典型的时期、官府的铸造也是最兴盛。少府组早能力很高。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·28 青铜蒜头壶 第四章 秦汉 装饰： 纹样：平面化、素面、弦纹、宽带纹、时代越晚、比例越高。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·29“馆陶家”青铜四联鼎 第四章 秦汉 技术：立体、圆雕：动物型铺首、盖钮、器足；平面，鎏金、漆绘、镶嵌（镶嵌仍常被采用。凸出器表的镶嵌主要是镶嵌美玉、绿松石、水晶、玻璃等）、错金银是平面的镶嵌。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·30漆绘人物禽兽纹青铜筒 第四章 秦汉 设计原则：适用素面、鎏金、漆绘、错金银等平面化装饰，日用器物形体合宜，还表现在日用器物形体的合宜和器体的轻薄。两汉青铜器体型的大小便同今日相差不多。轻薄的器体随处可见，还出现在皇室成员的墓葬中。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·31鎏金青铜尊 第四章 秦汉 4·32 错金银云纹犀尊 第四章 秦汉 三、铜灯、铜炉与铜镜 1、铜灯： 造型：豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮灯、多枝灯、辘轳灯、釭灯（设计最精妙且装饰很华丽）。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·33 青铜多枝灯 第四章 秦汉 4·34 青铜羊灯 第四章 秦汉 4·35 长信宫灯 第四章 秦汉 装饰：鎏金、错金银、镶嵌 对象：宫廷、权贵、百姓多用陶瓷质。 釭灯：漆灯体设吸烟管，能将烟气导入灯身，灯身常可贮水，以使烟气溶于水中，可降低空气污染。灯罩的罩板可以开合，以调节管线的强弱和光照的方向。釭灯有人形、牛形、鸟形、炉形等种种变异，尽管鸟兽形釭灯和雄壮、或潇洒、或写实、或夸张，凝聚了种种艺术美妙，但最受关注的还是高贵的人形釭灯，著名的长信宫釭灯曾属宫中，后转转进入中山王府。 名词解释：长信宫灯、鸟踏飞燕 第四章 秦汉 第四节 青铜器 2、熏炉： 功能：香料是草本植物或树脂，“烧取其烟为香”。 装饰：鎏金、错金银等 造型：豆形、鼎形、鸟形、釭炉、行炉（带手柄）。 代表：博山炉（西汉中期开始流行），豆形，盖高而尖成山形（海上仙山），东汉炉座常呈羽人形，南方式样变化领先北方，熏香之风南方胜于北方，已知的中原博山炉更精美，水平更高、主任地位更显赫。 第四章 秦汉 第四节 青铜器 4·37错金云纹青铜博山炉 第四章 秦汉 4·36鎏金银竹节柄青铜博山炉 第四章 秦汉 3、铜镜： 产地： 官府：少府尚方，广汉郡、蜀郡工官，汉代中期以后，私营手工业发展较快，大量铜镜铸出姓氏正是铜镜高度商品化的体现。 民间：洛阳、会稽郡山阴（今浙江绍兴），江夏郡鄂县 尺度：不大，直径常15厘米上下；小直径补助5厘米，很少20厘米以上。 发展：西汉早期：草叶纹镜，蟠螭纹镜，山字纹镜等都是旧有的铜镜类型，而如