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舞台艺术基础常识 中国传统音乐类型 宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐 汉族民歌类型 劳动号子、山歌、小调 室内乐常规样式 弦乐四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴 弦乐三重奏：2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴 弦乐五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶尔也有两把大提琴） 钢琴三重奏：小提琴、大提琴、钢琴 钢琴四重奏：小提琴、大提琴、钢琴 +中提琴 钢琴五重奏：钢琴+弦乐四重奏 传统曲目的出处和特点 《阳关三叠》——王维《送元二使安西》的琴歌。乐曲分三大段，用同一曲调变奏反复，叠唱三次。每叠分前后两段，前段为原诗，后段为新填歌词。风格古朴深沉，后段略激越。 《扬州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音乐采用古音阶宫调式，描写昔日繁荣的扬州遭金兵入侵，劫后萧条的景象。音乐古朴又不时流出感慨之情。上下阕各四句落音一致，结构严谨有序。是宋代留下来极少的词调。 《满江红》——宋代岳飞词，曲20世纪杨柳荫。节奏深沉稳健，歌词节奏均匀，略带悲壮色彩，。上下阕曲调基本相同，只是下阕开头略哟不同。是词调音乐的典型结构。 了解一下民间歌曲的流传地狱和主要特点 《小白菜》——原为河北民歌。讲述一个从小丧母的孤苦女童的悲惨命运。音乐材料简单，共12小节。曲调带哭腔，逐级下行的手法展开。并衍生出《沂蒙山好风光》《白毛女》喜儿唱段。《北风吹》也是根据此曲改编创作。 《绣荷包》——全国同名的小调有多种，以山西的最为有名。表现少女绣荷包送情人时的内心活动。音乐上下两集结构，旋律明快，起伏明显。四川《绣荷包》显示出当地人性格额方言特色 《蓝花花》——陕北民歌。采用叙事手法，以分节歌形式，讲述姑娘不惜牺牲生命反抗封建礼教的故事，音乐具有浓郁的陕北色彩。 《走西口》——流行于山西、陕西、内蒙一带。反映为了谋生，当地男人外出打工，与妻子惜别之苦。曲多为四句体，一句歌一行泪，感人。 《康定情歌》——又名《跑马溜溜的山上》，流行于西南地区的情歌。旋律由三乐句构成，穿插有多个衬词，使音乐扩展，有情趣。 《小河淌水》——云南弥渡山歌。描绘月夜下小河静静流淌的诗意及青年男女间的真挚爱情。全曲由五个乐句组成，音乐舒缓优美。多地有变体。 《孟姜女》——又名《十二月花名》，流传于全国的民间时调。江苏孟姜女为丈夫送寒衣的故事。旋律由四句组成，起承转合。 《茉莉花》——民间小调，流传最广的是江苏。逼真反映出青年男女初恋时欲言又止的心态。全曲由4句乐句组成，3,4句一气呵成。曾被普契尼（意)收入歌剧《图兰朵》中。 《凤阳花鼓》流传于安徽的一种民间舞歌。表现淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，远走他乡，沿街卖唱的悲惨景象。4小节锣鼓点作为前奏，全曲分为两个乐段，段落间再次插入4小节的间奏，后段是前段的变化反复。音乐为抒情与叙事结合。 《噶哒梅林》——蒙古族长篇叙事歌。噶哒梅林是蒙古族的民族英雄，曾率领人民反抗封建王爷与军阀统治。这是一首上下结构的短调民歌，采用蒙族音乐常见的短调民歌，采用五声羽调式。节奏舒缓沉稳，风格庄重肃穆。 民族器乐独奏曲的作者出处及主要演奏乐器类型 《梅花三弄》——古曲曲。作者——原为晋桓伊著笛曲，后唐代颜师改编为琴曲。 《百鸟朝凤》——唢呐独奏曲。原流行于山东、河南、河北一带的民间乐曲。后改编为唢呐独奏。 《二泉映月》——二胡独奏曲。华彦钧（阿炳）创作。 《光明行》——二胡独奏曲。刘天华作。 《十面埋伏》——琵琶独奏曲。初见于清代华秋苹著《琵琶谱》 《彝族舞曲》——琵琶独奏曲。王惠然根据彝族民歌四大腔的“海莱腔”音乐素材改编创作。 《渔舟唱晚》——筝独奏曲。娄树华根据古琴曲改编。 《春江花月夜》——民族管弦乐曲。原为琵琶《夕阳箫鼓》1925年柳尧章等人首次改编为民乐合奏曲。 以下近代声乐作品的作者、年代、表现主题 《教我如何不想他》——作者：刘半农词，赵元任曲。年代——1926年。 主题：歌曲反映了当时青年挣脱封建束缚、追求个性解放的思想感情。 《毕业歌》——作者：田汉词，聂耳曲。年代——1934年 。主题：号召青年走上救亡战场，充满爱国激情。它是一首进行曲风格的群众歌曲。 《义勇军进行曲》——作者：田汉词，聂耳曲。是影片《风云儿女》的主题曲。年代——1935年。主题：战歌、国歌。主音的连续重复。 《铁蹄下的歌女》——作者：许幸之词，聂耳曲。《《风云儿女》插曲。年代——1935年。 《松花江上》——作者：张寒晖词曲。年代——1936年。主题：见到‘九一八’后流亡关内的东北军士兵，精神受到极大的触动，谱写下了这首悲愤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家乡妇女哭坟的音调贴切运用到创作中。 《大刀进行曲》——作者：麦新词曲。年代——1937.7.主题：英勇的大刀队与日本侵略者浴血奋战。 《南泥湾》——作者：贺敬之词，马可曲。创作与1943年。年代——1943年