路易﹒康与纪念性.pptx

路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;战前现代建筑回顾：;战前现代建筑回顾：;战前现代建筑回顾：;战前现代建筑回顾：;战前现代建筑回顾：;战前现代建筑回顾：;一、空间单元vs结构单元 ?结构和历史是康作品的双重基点。康认为可以在历史中找到纪念性建筑的出发点，然后通过新技术赋予其现代性。 1．前奏 1951-53，耶鲁大学艺术馆，出现以结构单元限定空间的特征。 a.柱网对应空间单元，柱子有意与内墙脱离 b.三菱网格图案顶棚强化下部空间单元 c.不等跨度，对中轴空间的强调和对应 ? ;?顶棚采用现代建筑少有的几何图形，暴露结构和隐藏设备，类似于古典建筑以拱顶暗示下部空间。 ? ; ?2．发展：空间单元的组合 康进一步发展结构与空间的对应关系，以单元化结构来界定空间形态，空间单元有意地被独立并再组合。平面强调单个空间聚合而成的秩序，其中每个空间封闭性很强。 早期：线形的、随意动态的布局； 后期:静态对称、中心性的布局 ;路易﹒康与纪念性;? ;3．向古典的进一步回归： a. 单元空间的中心统一 以“空”的中心（广场，大厅、中庭、院落等）来统率组合各个单元，空间具有等级性。布局上向古典回归，出现明确的中心和轴线。 ; ; ;空间单元vs结构单元 ; ; ; ; b. 屋顶结构构型 单元空间覆盖在特殊造型的屋顶结构下，空间与结构更为一致对应。康与罗马、哥特和19世纪法国建筑的结构理性主义传统接上了脉，这与宾夕法尼亚大学的教育背景密切关联。 特伦顿公共浴室,1957-59 ;金贝尔美术馆； ;空间单元vs结构单元 ;金贝尔美术馆； ;二、服务vs被服务 “一个房间就是一个明确的空间----通过它的建造方式来确定，对我来说这就是一个很好的发现…我以德沃尔住在为例，它在精神上完全是帕拉蒂奥式的，根据今天的空间需求而建立高度的秩序…” 康受帕拉蒂奥的古典建筑的启发，提出“房间—空间”的概念。 康对现代开敞自由平面提出质疑，他批评密斯的秩序不够全面，无法包括设备、管线、光线、储藏、楼梯等服务空间，“他的结构秩序只能用来建造建筑而没有容纳服务空间。” ;与现代建筑中常规的从整体到局部的功能规划方法不同，康的建筑平面强调单个空间的组合秩序，他的策略是将功能与结构和空间对应作单元化的处理。在“房间—空间”的形态选择上，以正方形为主，反映形式优先的原则。 ;与现代建筑中常规的从整体到局部的功能规划方法不同，康的建筑平面强调单个空间的组合秩序，他的策略是将功能与结构和空间对应作单元化的处理。在“房间—空间”的形态选择上，以正方形为主，反映形式优先的原则。 ;三、体量语言与双层表皮 1．“墙的空间” 康的作品多以墙体限定空间和塑造形体，外部造型上多强调体量的塑性和材料的直接表露，厚重而封闭。 ;三、体量语言与双层表皮 2．双层表皮：有厚度的容器 康的建筑中，开窗和开口模式更适合于厚墙，而不是现代建筑的轻质墙体。垂直、独立的个窗vs水平带窗。 康常常采用有重量感的厚墙、进深感的立面，构成调节气候的双层表皮。内外双重墙体的开口方式不同，造成叠加的、有厚度的墙体容器。 ;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;路易﹒康与纪念性;即使在内部空间，康也经可能使用墙体来界定不同的结构和空间单元，避免过于开敞，通过外部相似的大开口方式取得空间之间的渗透关系。 ;四、静谧与光明： “光”（万能的赋予者）在康的言论中被赋予哲学的气质，成为其建筑设计有一个重要因素。 从建筑外部造型多强调体量，俭朴甚至刻板。康的建筑更关注内部空间，在外部形式，康坚持了现代建筑美学抽象主义，摒弃了历史建筑的装饰系统。 1971年，康总结道：“房间是建筑的开始。它是精神的场所。你在房间里和它的尺度、它的结构、对它的特征起作用的光线、它的精神的光芒在一起，你会意识到不管人类的目的是什么，创造了什么，它都是有生命的。房间的结构在方面中必须非常明显。我相信，结构是光的给予者。” ;康???建筑采光方式与结构空间的组织关系密切，不同的空间单元采光模式也不同。 ;偏爱间接性的光源，这与其厚墙、中心性布局相对应。 ;反射性的光源， ;反射性的光源， ;反射性的光源， ; ;五、几何原型与秩序（类型学思考） 康是一位现代建筑师，他的历史主义不是保守的模仿；他所提取的理想几何形秩序的追求，与他对历史感有关，实际上是一种类型学的思考。康认为秩序是一种文化结构，可以在人类历史上找到原型，提出形式