十二音与声(二)译自布林德尔的《序列作曲》①.pdf

天津音乐学院学报 2001年第4期 王桂升(译) WANG Gui--sheng 十二音和声(二) 译自布林德尔的 《序列作曲》① (接上期) 四、和声材料与分类 本章开始处就已指出：在十二音体系中可能的音组或 “和弦”的数 目超过4000，这仅指每 个和弦所包含的不同的音数，如果再对每个和弦之内的各音进行排列，和弦的数 目几近无穷。 虽然列出所有可能和弦的目录既不实际也无用，但在检验一些最简单的二音组、三音组、 四音组时，确认它们各不相同的紧张度，我们还是有能力做到的。相同的原则也能适用于五音 组或更多音组的和弦。然而，我们必须随时注意，甚至最简单的和弦的紧张度在某些合适的进 行的情况下，也会遭受很大的修正。 这种修正的确是很激烈的。因此，为了避免误解，我们必须特别指出，在下面列表中所给出 的和弦的紧张度，仅在所给出的和弦的形成下是有效的，不包含和弦组成部分的其它组织形 态。这里所给的紧张度代表了密集排列时所表现出来的最突出特点，任何转位或任何音符的八 度移位，都能剧烈改变本和弦的特点，这一点一会儿将详细讨论。然而，尽管存在这么多问题． 下面和弦的列表说明仍然是不可缺少的，因为和声现象的研究必须以对较简单和弦的最突出 特点的考察作为起点，一旦这些最明显的特点弄清楚了，对这些特点的任何变化的讨论就能有 一 条逻辑的思路并得出必然结果。 在这一部分中按照所体现出来的协和与不协和的程度亩，紧张度划分为七等级别，表示如下： 收稿 日期：2000一II--30 中图分类号：J614．1 文献标识码：E 文章编号：1008—253o(2oo1)04—0057—12 作者简介：王桂升(1966--)，男，山东人，山东艺术学院音乐系讲师(济南250000) ⑦ 当调关系或类似的调因素被忽略时，协和与不协和的定义可能被认为是不太合适的。然而，由于不管在调性领域还 是无调性领域中音程或和弦所 固有的协和不协和的特点及其精确描述，我们仍然要保留它的用法。 再者 ，把不协和 用来描述和声的紧张，把协和用来描述和声的松弛又是这样常见，以致于在十二音和声中我们只能把它们看作基本 相同的概念。 57 (strongconance) 很协和 (mildconsonance) 中等协和 ∞ c n m sh 计 (neutra1) 中性 (milddissonance) 中等协和 (strongdissonance) 很不协和 (harshdissonance) 尖锐的不协和 (veryharshdissonance) 非常尖锐的不协和 实际上在这七个级别中“CC”的紧张度可看作零，“vh”为最大，在下面的二音组、三音组、四 音组和弦中。所给出的多种紧张度有一点主观性，它依赖于个人的趣味和音乐的背景。例如． 一 个独立的加六音的和弦(如 ：C、E、G、A)是轻微不协和的，但在一个很不协和的环境之下．它 将显得完全协和。 二音组和弦 伊j83 ‘ m C C CC n CC C C m ‘ 注意：(1)建立在C上的两音组和弦的最少数 目为6个(如上方白符头所示)。然而为了完 整，这些音程的转位也列出来(黑符头所示) (2)这种二音和弦在半音阶中可被移位到任何位置，因而二音和弦的总数为66个。 三音和弦。 例 84： m m n m n m 岛 隹审 (带X号的和弦仅有有限的几个移位) 注意：(1)以上是建立在C音上的三音和弦的最