第一章 写作感知.pptVIP

第一章 写 作 感 知 一、 写作感知的特性 感知：感觉与知觉。感觉，是人脑对事物个别属性的反映。知觉人对事物的各种属性、各个部分以及它们之间关系的综合的整体的反映。感在前，知在后。 写作感知，是感知的一种特殊形式，是一种在生理基础上识别和接纳信息，以触发情感、启动思维、获得心理感受为目的活动。 文学创作，是从感性认识开始的。由感而生情，由感而生思，有了情思，才能写出好文章。 （一）个体的差异性 感知不仅是感官获得的被动刺激，亦是渗透了主体的情感意志、文化积淀、情趣爱好等的主动行为。不同的人，看到同样的景物，却产生有不同的感受。即使同一个人，在不同的时刻，对同一个画面也会有不同的感觉和体悟。写作感知强调独特的个性，这点与科研的感知不同，后者强调的是客观和真实。（樱花） 村上春树 《挪威的森林》第十章：在我眼里，春夜里的樱花，宛如从开裂的皮肤中鼓胀出来的烂肉，整个院子都充满烂肉那甜腻而沉闷的腐臭气味。 《古都》第一章：松树那洁净的翠绿和池水正使得花团锦簇的红色垂枝樱愈发显得千娇百媚……那边的红色垂樱美丽极了。这也是有名的樱树。它的枝桠下垂，像垂柳一般，并且伸张开去。千重子走到樱树荫下，微风轻轻地吹拂过来，花儿飘落在她的脚边和肩上。花朵稀稀疏疏地飘落在樱花树下。有的还漂浮在池子的水面上。不过，大概也只有七八瓣的光景……低垂的枝桠尽管有竹竿支撑着，但有些纤细的花枝枝梢仍然快垂到地面上了。透过红色八重樱纷垂的枝桠间的缝隙，可以望见池子对岸东边树丛上方那苍翠的山峦。 （二）对象的选择性 主体总是在其兴趣范围内结合本身具有的信息储备和心理积淀对感知对象进行选择和取舍。长于视觉感知：对花朵、人物、山川感兴趣；长于听觉感知：对鸟鸣、对乐曲、水声、雨声感兴趣。最关心的事物才能激发创作欲望和灵感。王维对宁静幽美的景色情有独钟。《山居秋暝》（空山新雨后）、《鹿柴》（空山不见人）、《鸟鸣涧》（人闲桂花落，夜静春山空） （三）感知的审美性 写作感知关注的是事物的形象特征、客观事物在人的内心所引起的反响和感应，这种主体与客体之间非功利性的、具有形象性、情感性的关系状态，即是感知的审美性。（有些人功利心过强，如看到尼亚加拉大瀑布，就想到可利用来发电；看到挺拔的青松，就想到把它锯下来拿到家里做家具；看到凡高名画，就想到能卖几个钱，结果实用性赶跑了美感，便写不出感动人心的好文字。） 审美是一种主观的心理活动的过程，因此具有很大的偶然性，但它同时也受制于客观因素。比如文化大革命时代 忠字舞 破四旧等。 动物是否有审美能力？ 美能带给人们感官和心灵以愉悦。审美的范围极其广泛，包括自然风景、建筑、音乐、舞蹈、服饰、绘画、饮食、装饰等等。审美不能只停留在感官，而应从高层次上进行探讨，即重视审人性之美。我们不断陶冶自己的心灵，张扬人性中的真与善，不断提高自己的审美情趣。 二、写作感知的过程 （一）三级选择 1、目标选择：选择特定的对象 选择一个大致方向 比如秋天景象 2、定性选择：不同的人对不同的对象表现出不同程度的兴趣 最感兴趣、最熟悉的 欧阳修《秋声赋》（听觉意象）/马致远《天净沙 秋思》（视觉意象） 3、抽提选择：只选择那些对写作意图有用的信息 （二）三种趋向 1、由模糊趋向清晰 《夜的眼》 2、由杂乱趋向有序 《天净沙 秋思》：几个序列 3、由残缺趋向完整 （三）三层递进 1、主体对事物外在层面的感知，描写生理性的感觉与印象，即通常所谓 “白描” 那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里养了两丸黑水银。（刘鹗《老残游记》） 李先生脸上少了那幅黑墨镜，两只大白眼睛像剥掉壳的熟鸡蛋。（钱钟书《围城》） 她好像没长脖子，扁扁的头似乎是直接安在肩膀上，像个茶壶盖。（陆星儿《精神科医生》） 2、主体对事物的浅层感知 生理与心理的反应相互融合阶段，初步具有审美意义上的解析与判断，有一定的理性参与，但需要进一步向前推进。 　　她的眼最好看，很深的双眼皮，一对很亮很黑的眼珠，眼珠转到眶中的任何部分都显得灵动俏媚。假若没有这一对眼睛，她虽长得很匀称秀气，可就显不出她有什么特别引人注意的地方了。她的眼使全身都灵动起来，她的眼把她所有的缺点都遮饰过去，她的眼能替她的口说出最难以表达的心意与情感，她的眼能替她的心与脑开出可爱的花来。尽管她没有高深的知识，没有什么使人佩服的人格与行动，可是她的眼会使她征服一切；看见她的眼，人们便忘了考虑别的，而只觉得她可爱。她的眼中光会照到人们的心里，使人立刻发狂。（?老舍《四世同堂》?描写冠招弟的眼睛） 四凤约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女，她整个的身体都很