高中语文选修 《溪鳗林斤澜》苏教版.pptVIP

“矮凳桥系列” 简介 “矮凳桥”系列和“十年十癔”系列是林斤澜重要的创作。作品发表后，反响很大，促成了后来的“矮凳桥”系列。这组系列前后写了二十多篇，以人物为主，间以风俗名物，写的从容超脱，收放自如，在如语家常中有着极精细的雕刻，具有鲜明的中国古代笔记小说的遗风，如浙江老黄酒般淳厚绵长。 走进《溪鳗》 “林斤澜是一位有着独特的艺术追求的短篇小说家，他的小说写法，贬者或以为失之雕刻，扬者则以为苍劲奇诡，独树一帜，如‘沉思的老树的精灵’……尤其是《溪鳗》，女店主溪鳗写的水灵灵、活脱脱，读之有清水出芙蓉，天然去雕饰之感。” ——王蒙 《溪鳗》“说”了怎样一个故事 《溪鳗》特别的美学境界 叙述方法和语言 特别的美学境界 小说中一再引用白居易的诗“花非花，雾非雾”，并且发挥为“鳗非鳗，鱼非鱼，来非来，去非去”，这也是这篇小说的自我写照：在是与非之间，在似与不似之间，在明朗与模糊之间，营造出烟笼雾罩的朦胧意境和广阔空间，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，迷离中给人留下无尽怅惘。 特别的美学境界 汪曾祺说林斤澜“把小说语言的作用提到很多人所未意识到的高度，写小说，就是写语言”。《溪鳗》的契机，应该就是白居易的诗。溪水“无处不散发着体温。像雾不是雾，像烟云，像光影，又都不是，只是一片的朦胧”，成为这篇“一片朦胧”的小说最恰当不过的自然背景。 溪鳗的人性之美 女性之美 溪鳗是一个美丽的女人 一个正派的女人 一个勤劳的女人 一个善良的女人 “花非花，雾非雾”的溪鳗 你能说清吗？ 容貌和年龄？ 兴风作浪的传说 ？ 镇长逢五逢十地跟溪鳗谈话有没有其他的念想？ 镇长一方面认为溪鳗做小生意是资产阶级尾巴，为什么又去帮她收网，难道仅仅是喝醉了犯浑？ “花非花，雾非雾”的溪鳗 你能说清吗？ 镇长在那个晚上，他又为什么要将队里分下的溪鳗鱼带回去，他从这条鱼身上联想到了什么？ 镇长都惹了那些祸，打了哪些“脚绊”？ 镇长凭什么赢得溪鳗的同情，救他命，与他同伴，毫无半点嫌弃？ 美 的 力 量 于困苦中卑微中觉得快乐，在没有意思的生活中觉出生活的意思，哪怕只是做一碗鱼面，也要把“喜欢”做进去，这里面有可贵而难得的生命的韧性。“矮凳桥是不幸的，中国是不幸的。但是林斤澜并没有用一种悲怆的或是嘲弄的感情来看矮凳桥，我们时时从林斤澜的眼睛里看到一点温暖的微笑。 美 的 力 量 林斤澜的作品里有温暖的“人”。他更关注人内在的气质、性情，即古人所谓的“品”。寥寥几笔，重在神韵，得其精而遗其粗。“他不是写人，写的是一首一首的诗”，“朴素无华的，淡紫色的诗”。 * 溪 鳗 山西陵川一中 侯陵生 作者简介 1923年6月1日出生。浙江温州人。中学时代曾参加抗日救亡运动，15岁离家独立生活。1945年毕业于国立社会教育学院，1949年后到北京市文联创作组从事剧本创作，1956年出版了第一本书——戏剧集《布谷》。以后发表的作品大多为短篇小说，一般取材于农民或知识分子的现实生活，讲究构思立意，风格清新隽水，独树一帜。短篇小说《台湾姑娘》因在题材和写法上新颖独到，曾引起读者注意。1962年春，由老舍主持，北京市文联举行了三次“林斤澜创作座谈会”，专题讨论他作品的风格特色。 近年写了一系列以浙江农村为背景的短篇小说，1987年结集为《矮凳桥风情》出版，一时为人传诵。这些作品语言凝练、含蓄，兼溶温州方言于其中。作者以浓缩的结构、突兀跌宕的情节，白描出一系列人物形象。林斤澜其他的作品尚有《春雷》（小说集，1958）、《飞筐》（小说散文合集，1959）、《山里红》（小说集，1962）、《林斤澜小说选》（小说集，1980）、《石火》（小说集，1982）、《小说说小》（理论集，1985）、《满城飞花》（小说集，1987）以及一些报告文学等。林斤澜现为中国作家协会会员，北京市文联专业作家。 ？ 1.虚实详略的安排 “有话的地方，大家都可以说，我就少说一点；没有话说的地方，别人不说我就多说说”。由此获得一种“苦心经营的随便”。 2.特别的叙述视角 表面上，作品采用了第三人称的全知视角，但其实却是限定在作品的线索人物袁相舟身上的。 3.追求意境美的语言 汪曾祺说林斤澜“把小说语言的作用提到很多人所未意识到的高度，写小说，就是写语言”。 4.方言融入文学语言 …… *