书籍装帧设计 - 设计艺术实践教育中心.ppt

在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。 第四章 书籍封面的设计艺术 另外，人造革和聚氯乙烯涂层都可以用来擦洗、烫印，加工方便，价格便宜。因而是精装书封面经常采用的材料，尤其是用量较大的系列丛书封面，也常用于平装书的封面 第四章 书籍封面的设计艺术 3.护封的设计艺术 护封可称为是精装书籍的外貌，它是包在书籍外面的书皮，作用是保护封面，同时也起到装饰作用和宣传效果。它是读者的介绍人，使读者注意它、靠近它，向读者介绍这本书的精神和内容，并促使读者购买这本书。 护封的高度与内封相等，长度能包裹住内封的前封、书脊和后封，并在两边各有一个向里折的5-10厘米的勒口（有的勒口可能会超出这一尺度）。从护封的折痕可以将其分为前封、后封、书脊、前勒口、后勒口和里页。 第四章 书籍封面的设计艺术 精装书的护封设计和平装书的封面设计基本相同，只是护封必然有前后勒口，平装书则不一定。再者，护封可以从书上取下来，因此，除在前后封、书脊、勒口上下功夫设计外，还可以考虑护封里页的设计。但是，目前护封的里页还较少被注意和利用。简单的里页设计，哪怕只是文字的编排，都可以给读者耳目一新的感受，从而传达相应的信息。 第四章 书籍封面的设计艺术 护封的勒口设计更加灵活多样，太小面积的勒口很容易从封面上脱落下来，故护封的勒口设计应十分注意。一般都在5-10厘米左右，但也有的设计得与前后封的大小相当，有的甚至是前后封的两倍。这样的勒口设计除增加牢固性外，主要是扩大整个护封的面积，从而增加更多的广告内容或加强设计的形式美感，增加书籍的感染力。 第四章 书籍封面的设计艺术 我们再一次强调，书籍是三次元的六面体，是立体的存在，当我们拿起书籍，手触目视心读，上下左右，前后翻转，书与人之间产生具有动感的交流，这种立体的存在更为明显，因此在设计书籍时，一定要用立体化、全方位地进行设计，包括上下切口、飘口都可以看作一个面进行设计。 第四章 书籍封面的设计艺术 例如，吕敬人先生设计的书籍《黑与白》，不仅在书脊、和封面上体现得非常到位，同时，在切口和飘口处都作了精到的设计，黑白色块的交错，很好的传达了该书的主题，也给读者以全新的、立体的视觉效果。 第四章 书籍封面的设计艺术 护封的一种特殊形式是腰封。它是在书籍印出之后才加上去的。往往是在出书后出现了与这本书相关的重要事件，而又必须补充介绍给读者。例如该书获得了某种奖项或该书的作者获奖等情况。腰封裹住护封的下部，高约5厘米，只及护封的腰部，又称半护封。腰封的使用只是起加强读者印象或促使销售的作用，而不应影响护封的整体效果。 第四章 书籍封面的设计艺术 另外，有的精装书外面还有书盒或函套，其作用与护封相似。 大多数函套是用硬纸板制成的，也有的是用木材、织物或皮革制成，五面订合，一面开口，当书籍装入时正好露出书籍。对于成系列的丛书，大部分用书盒装盛，即六面全部包裹的形式。 第四章 书籍封面的设计艺术 函套或书盒的设计首先应考虑其功能的合理性，其次是突出整套（本）书的格调。有的也可有广告宣传作用，代替护封。因此，又书盒的精装书籍也可以放弃护封。 第四章 书籍封面的设计艺术 三、封面设计的基本方法 1.构思（立意） 构思是封面设计的第一步，也是最重要的一步。中国画主张“意在笔先，为画中要决。”所谓“意”就是构思，构思是造型的灵魂。因为装帧设计有它的“命题性”，因此必须根据其内容进行构思、创作，也就是要求设计者创造出独特的艺术意境。 第四章 书籍封面的设计艺术 书籍装帧设计的重要部分就是封面设计。封面设计是视觉艺术，它的立意应该通过有特点、有启示、有寓意、有联想的图形或文字编排来体现，切忌简单的图解。要在视觉上和心理上用引起读者美感的艺术语言来传递全书的内涵和风格。设计的意念和表现形式是多姿多彩的，设计师亦不可依从一个公式去设计。 第四章 书籍封面的设计艺术 首先，书籍装帧设计的第一步就是设计者必须要熟悉书的内容，优秀的书籍设计，在于把握内容精神的准确传达。如果是文学书籍，还要了解作者的意图，体味书中文字所带来的感受，从而提炼出整本书的风格特点。 对同一作者的系列丛书或同一时期不同作者的系列书籍，不仅要把握作者的意图，还要了解作者的时代背景，也可以借助其他学术评论加深了解。 总之，书籍设计与绘画作品不同，它是从属于书籍的，必须反映书的内容、性质和精神，否则，就谈不上书籍设计。 第四章 书籍封面的设计艺术 书籍设计是图书灵魂的外在体现。设计师必须根据不同的图书体裁、题材、风格等，注入设计师不断升华的设计理念。 注重文化内涵、讲究艺术品位、追求个性特征被越来越多的装帧设计者所重视。 第