从物质观技术与饰身角度诠释传统与当代金工之传承与变革.PDF

從物質觀、技術與飾身角度詮釋傳統與當代金工之傳jf 與變革 從物質觀、技術與飾身角度詮釋傳統與 當代金工之傳承與變革 主建鐘 “呵呵呵『回信『、t:-句~守恤，只賣. •• • • • • .E可門~閃閃計調. . þ . .. 到. • • • • •• .Þ. .•. . . . . 耳目t;;:;i)I早已 摘要 在西方i丘數百年來「 重觀念經勞動」 的創作傳統下，不論是在西方傳統學院所定義的美術­ E且是在當代藝術閩中﹒應用藝術乃處於邊緣﹒因此對它的研究使未受到與純藝術同等的關注 。 在各種應用藝術中，金工藝術更屬小眾 。 有鑑於此 本文試圖在這片仍待開墾的研究領域中 大跨地將傳統金銀細工與當代金工創作進行跨時室的比較 ﹒以期更清楚地透過歷史，t，Jìídtt 以認 識金工藝術創作形式之意涵 。 透過「物的符號性」、「工藝技術」 以及 「 飾身，t， 吉普」 三個面向﹒本文指出 「 現代性」 對 現代生活與創作態度錄影響深遠，然而對於金工創作棋式所造成的銜擊卻不明顯 。 特別是在技 藝的傳承﹒以及相信作品是召喚觀者參與作品形式意義建構的概念上 史見傳統金銀細工與當 代金工之間的延續性 。 這份傳jf， ﹒有極大的成因涉及到金工創作本身強調以身體為創作起點的 身體修養觀 ﹒ 言表身體與物的對話成為古今金工創作的述結之點 。 關鍵字 :金銀細工、當代金工創作、符號、技術、身體裝飾、修各 子F他給現為途ttJ大學哩哇史與主;物研究所專f:E助理教授 3 1 藝j，何學報 第 89 期 (1 00 年 10 月 ) 壹、緒論:釐清工具化與理性化對金工創作之影響1 自從西方美術 ( fineart ) 概念逐漸成形後 ﹒ 數百年來藝術傳統便偏向 l 重理念經勞動」 。 令日，這種創作氛圍雖已逐漸鬆動 ﹒ 但應用藝術 ( A pp1i ed Arts ) 仍需更大的空間提供發揮。 以 台灣為例，目前工藝設計~~受到國家文他創意產業青|葦的支持而貌似復甦， i.且在當代藝術所看 重的數位媒體與影像潮流的大肆包圍下﹒應用藝lJfLr仍顯得蒼白而失話因此對它的研究便未 受到與其它種類藝術同等的關注一遑論金工藝術創作更可謂是小眾中的小眾 。 雖然國內金工創 作相關研究所累積的論述已不容小顱但仍有待更深入的研究本文正試圖在這片仍待開墾 的叢林中，大膽地將傳統金銀細工與當代金工創作進行跨時空的比較 可 以令l偷古 ，以古鑑令 ， 試圖以對位的概念標定出金工創作的傳承與變革問題 n 筆者深知兩種創作概念、原本就存在差異，因此將傳統金銀細工與當代金工創作的比較 ， 不 免會被質疑牽強附會 。 這種懷疑除了來自兩者時空背景的差距，在創作觀念上的距離原本就造 就形態上的差異 ﹒而更是兩種電產條件不可同日rfIi語 s 因此，筆者為何仍就此兩者比較?主要 基於以下幾個動機 c 首先 ﹒它們的創作概念、皆受外來影響 就中國古代金銀細主的情形而盲，開始使用金銀的 品味、以金銀飾身 、 .L擎的真定乃至於金銀器之風格 、 莫不是受到北方遊牧民族的影響 ， 、相 同地 ， 臺灣當前金主創作的整體環境主要也|伺歐葵金工藝術與當代藝術汲取靈戚一臺灣當前多 數金工創作作品 ， 其形態或為抽象造形 或以動植物為題，或其象 、 非具象，總之是以個人理 念的表達為王 。 。此等重視個人理念與創作者主體性的金工創作脈絡 ， 無疑地是西方工藝美術 下的脈絡 、 i白質的是漢人傳統金銀.L童車，之外的另 一條脈絡 。 再加上 1 985 年以後台灣大專院 校美術相關科系中開始設置金工藝術組或課程後 ， 更加明顯 近年來並多次邀請國際級金工 大師來台傳授按法與觀念交流 。 9 由此可見 ， 中國古代金銀細工和當代台灣金工創作的