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第五章 第一节 50-70年代诗歌 一、概述 我们告别了苦难的岁月。我们走上了新的路程。新的时代需要新的歌声。过去唱着悲愤与抗议的诗人们，迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活，歌颂新的人民。－－艾青《中国新诗六十年》 三大诗群 建设战线诗群：李季、阮章竞 行吟诗群：艾青、田间、徐迟 政治抒情诗群：贺敬之、郭小川 第五章 50-70年代诗歌散文 二、发展阶段 1. 第一阶段：1949-1957 “三路诗人” 从国统区来的 从解放区来的 解放后正式进入诗坛的 A.以歌颂为主。对象：祖国、党、英雄、领袖、新生活。“凡能开的花都在开放，凡能唱的鸟都在唱”。 代表性的诗歌：抒写开国大典的《我们最伟大的节日》(何其芳)、《新华颂》(郭沫若)、《时间开始了》(胡风)等诗。可惜在个性化的艺术表现方面均欠火候。 《我们最伟大的节日》（何其芳） 中华人民共和国 在隆隆的雷声里诞生 是如此巨大的国家的诞生 是经过了如此长期的苦痛 而又如此欢乐的诞生， 就不能不像暴风雨一样打击着敌人， 像雷一样发出震动着世界的声音 《新华颂》（郭沫若） 人民中国，屹立亚东。 光芒万丈，辐射寰空。 艰难缔造庆成功， 五星红旗遍地红。 生者众，物产丰， 工农长作主人翁。 《时间开始了》胡风五个乐章：《欢乐颂》《光荣赞》《青春曲》《英雄谱》《胜利颂》 今天 为了你的新生 我奉上这欢喜的泪 为了你的母爱 我奉上这感激的泪 今天 在激动你的时刻 也许你忘记了过去的一切 但过去的一切 使你纯真得像一个婴儿 仿佛躺在温暖的摇篮里面 洁白的心房充溢着新生儿的恩惠 ….. 黎明 像一个花苞 她吐着清丽的香味来了 黎明 像一个爱情 她亮着温馨的微笑来了 祖国，祖国啊 黎明的处女的光波 照到了你的身上 你抬起了愁苦的头 第五章 50-70年代诗歌散文 颂歌的共同特点： （1）诗中有明显的抒情主人公存在。这一抒情主人公不是个人，诗人自我，而是以“阶级”或“人民的代言者”身份出现。抒情主人公不是真实存在的，是作者表达感情的一种方式。 （2）内容上表现为强烈的政治观念、社会理想，在情感上表达为一种自豪和喜悦。 （3）形式上，一般较长，用排比、阶梯式等修辞手法，修饰出整齐的诗形，增强诗的气势和感染力。 B、保卫和平的正义战争 未央《祖国，我回来了》 柯仲平《想给志愿军》 C、歌颂祖国日新月异的变化：“建设之歌” 李季的“石油诗” 田间的《马头琴歌集》 闻捷的《天山牧歌》 D、短暂突破的诗歌 特点：敢于触及时弊、勇于表现生活矛盾 流沙河《草木篇》、艾青《养花人的梦》、郭小川的《望星空》、邵燕祥的讽刺诗等，表现了作者对生活的独特思考和大胆的艺术创新精神。《诗刊》、《星星》也于1957年分别创刊，原可视为诗坛自新的开端 。 第二阶段：1958-1966 A.新民歌运动：民歌的形式，浪漫的精神 当事人评价：郭沫若：“民歌对于鼓舞、教育、组织群众的作用是很大的。” 周扬：“大跃进民歌反映了劳动群众不断高涨的革命干劲和生产热情，反过来又大大鼓舞了这种干劲和热情，促进了生产力的发展。”“新民歌成了工人、农民在车间或田头的政治鼓动诗”，“生产斗争的武器。” 文学和政治的大狂欢 诗人徐迟：“到处成了诗海。中国成了诗的国家。工农兵自己写的诗大放光芒。出现了无数诗歌的厂矿车间;到处是万诗乡和百万首诗的地区;许多兵营成了万首诗的兵营。几乎每一个县,从县委书记到群众,全都动手写诗；全都举办民歌展览会。到处赛诗,以致全省通过无线电广播来赛诗。各地出版的油印和铅印的诗集、诗选和诗歌刊物,不可计数。诗写在街头上,刻在石碑上,贴在车间、工地和高炉上。诗传单在全国飞舞。” 曾创作出《回延安》的贺敬之豪情满怀地说:“大跃进民歌的出现,及它在整个诗歌创作上的影响,已经使我们看到,前无古人的诗的黄金时代揭幕了。这个诗的时代,将会使‘风’‘骚’失色,‘建安’低头,使‘盛唐’诸公不能望其项背,‘五四’光辉不能比美。” 诗编：《红旗歌谣》 《端起巢湖当水瓢》 大红旗下逞英豪，端起巢湖当水瓢。 不怕老天不下雨，哪方干旱哪方浇。 《一个谷穗不算长》 一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁。 十辆汽车并排走，火车驰过不晃荡。 第五章 50-70年代诗歌散文 二、郭小川的诗 （一）创作阶段 1955-1956:第一个阶段。 代表作品：《致青年公民》组诗七首：《投入火热的斗争》、《向困难进军》 感情热烈豪迈，以“阶梯式”的形式表现斗争、建设、进军的主题，倾吐着澎湃的激情，以政论家的头脑和战土的姿态鼓舞人民投入火热的斗争。不足：艺术方面却不够成熟，政治性的议论往往代替了艺术形象的创作。 阶梯式诗：是现代中国新诗中一种排列特殊的诗。因诗行的排列有规律地