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如何规划好文化园区文化园区是以文化资源为载体，吸引各种文化要素集聚的园区，文化园区的建设也是文化产业发展的重要一环。但在建设过程中不同程度地出现了同质化、盲目性、跟风建设等问题。本篇文章通过数字和实例揭示了文化园区由来已久存在的部分问题，并且根据匹配定位原则区分了综合型、资源型、创意型、制造型四类园区。思路清晰，值得一读。　　1、原有问题仍未根除　　相比2012年及以前，2013年以来规划建设的文化产业园区，在规划设计上已有明显进步，笔者对中国文化创意产业网园区资料库收录的126个园区项目（2013年-2014年间）进行了逐个确认和统计，按规划类型初步划分，其中影视旅游型园区31个、动漫游戏型园区6个、艺术设计型园区27个、网络及新媒体型园区19个、文化创意综合型园区43个；从地域上来看，数量最多的5个省区为：上海（35个）、江苏（17个）、北京（13个）、广东（10个）、山东（9个），其他省区占比约为33.3%;从结果来看，近两年来我国文化产业园区规划类型较为均衡，在地域分布上出现的“东多西少”也符合文化市场“东强西弱”现状的要求，可以说是进入了相对稳定的发展阶段。　　不过，在看到成绩的同时，还是需要注意园区规划中存在的问题。首先，部分地区在文化产业园区规划中大额投资、盲目投资现象严重，比如，2012年12月，山东省烟台市下辖的海阳市启动了“丁字湾海洋文化旅游产业集聚区”项目，计划总投资超500亿元；2013年9月，山东省青岛市东方影都影视产业园项目上马，计划投资同样为500亿元（其中300亿元用于文化旅游产业，200亿元用于房地产投资），两个超大额投资项目开工时间相差不到10个月，更令人担忧的是，两个直线距离只有100公里的园区定位基本相同，都计划搭建可用于古今中外影视剧拍摄的超大型影视制作基地。只恐未来形成恶性竞争，殃及两个园区内的文化企业。其次，还有个别地区存在园区规划布局不合理的情况，以上海为例，截至今年8月14日“上海设计之都”公共服务平台的统计，目前上海有89个创意产业集聚区，其中针对艺术设计方向的园区占比接近半数，同质园区规划项目密集，这样的环境对设计产业集聚和竞争力拔高都是不利的，“各自为战”“遍地播种”的园区规划现状亟须优化。　　此外，在笔者统计的上百家园区项目中，文化创意综合型园区占比高达34.1%,而这其中很大一部分都是以简单的地产建设为主，虽对文化创意、艺术设计等有涉及，但其中大部分园区定位侧重不明，且缺乏相应的服务配套。笔者曾在2年内对江西南昌791文化创意街区进行过3次实地调研，去年1月前往时，当地一家陶瓷艺术店主介绍说：“这里公交不通，连出租车司机很多都不知道有这个艺术街区，客人太少了”,而另外一家主题餐厅情况更为悲观，负责人称“人流量太小了，现在营业一天就亏损一天，想着再过几个月就关门吧”.前段时间，笔者再次前往该园区，发现一年前开业的多家店铺都已经关门或转让，而交通这一基础服务仍未得到改善。　　2、匹配定位原理区别四类园区　　如果将文化产业的发展比喻为一场赛跑，那鞋子就指代文化产业园区，文化产业园区的服务和集聚功能就是鞋带。当前文化产业园区规划建设中出现了很多问题，但归根到底还是没有选好鞋、穿好鞋。因此，要想使文化产业“跑”得又稳又快，我们既不能不穿鞋，也不能乱穿鞋，既要选对跑步鞋，又要选对合脚的尺码，不仅要穿上鞋，还要系好鞋带。据笔者统计，目前全国已有21个省区出台了专门针对文化产业园区规划及建设的监管制度或办法，可以说，各地政府对文化产业园区的规范化管理体制已基本建成，“鞋带”大家都会系，那么当下我们关注的重点应该在于选“跑鞋”和“鞋码”,而这也就是“如何规划文化产业园区”“规划什么样的文化产业园区”的问题。　　在规划文化产业园区的过程中，政府不妨运用匹配定位的原理，建立文化资源与经济水平两个层面的相互匹配关系，并依据匹配结果进行精准定位，确定当地所需要的园区类型。首先应该做的是找准区域文化产业竞争中所处的位置，把握周边及辐射范围内的相对优势，具体来说，可将文化资源分为相对富集与相对贫乏两个程度，并将经济水平分为相对较高与相对较低两个程度，将其进行两两匹配，即可得出4种匹配结果：　　一是综合型园区，对于北京这类既坐拥丰富历史文化资源，又具备良好生产基础和市场消费力的城市或区域，应在园区规划中侧重于综合性园区，即园区应涉及范围广、产业链覆盖全，既可依靠历史文化资源规划文化旅游园区，又可以依靠经济和产业基础建设中关村等的科技创意园区。此外，政府不仅需要为大型文化企业提供园区，还要注重孵化中小文化企业。　　二是资源型园区：如广东省惠州市，在珠三角范围内，区域经济水平在珠三角地区属于中等偏下的位置，市场和产业基础与周边的广州、深圳、东莞等城市相比并不占优势，但得益于罗浮山、巽寮湾等诸多旅游文化资