唐宋詞格律-龍榆生.pdf

龍榆生《唐宋詞格律》 電子版製作：小龍捲風 唐宋詞格律 龍榆生著 《唐宋詞格律》1978年10月第1版封面 《唐宋词格律》2010年3月第1版封面 1 166 第 页共 页 龍榆生《唐宋詞格律》 電子版製作：小龍捲風 出版说明 词兴起于唐代，经过五代的发展，极盛于宋代，是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗。 词主要来源于乐府和民间文学，但和唐代的音乐繁荣是分不开的。在唐代，以琵琶为 主要乐器的西域音乐已经大量传入，民间歌曲也很发达，故《旧唐书·音乐志》说：“自 开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这种西域音乐和民间歌曲结合后，创制出无数动听 的新乐曲，从宫廷延到民间都很流行。词的产生和创作，主要就是配合这种新兴的乐曲， 因而当时把词叫做“曲子”或“曲子词”。 由于词和音乐有着极其密切的关系，从而产生了严格的声律和种种形式上的特点。每 个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，有它的固定形式。为了适应乐曲的节 拍，词的句子多数是长短不齐的，韵位也是参差不同的。为了配合乐曲的音调，加强乐曲 的音乐性，词中所用的字除分平仄外，有些还要分四声。由于词必须受声律的约束，所以 前人把作词称为“倚声填词”或“按谱填词”。 这些严格的声律，使词比诗更具有音乐性，在一定的程度上也是为内容服务的。词的 每个曲调都表现一定的声韵，表达一定的情感。前人作词，如写豪情壮怀，就用《满江 红》、《念奴娇》、《贺新郎》、《沁园春》等一类慷慨激昂的曲调；如写绵邈深婉之 情，则用《满庭芳》、《木兰花慢》等一类和谐婉约的曲调。这样，就能达到声文并茂， 增强艺术感染力。 词到了南宋，渐渐脱离音乐而成为独立的文学体裁，不复歌唱了，但这种“倚声填 词”或“按谱填词”的方法，依然一直为后世所应用。 唐宋词是我国光辉灿烂的文化遗产之一，为了进行研究和批判继承，就必须了解它的 格律。龙榆生先生的遗著《唐宋词格律》，是一本专讲唐宋词体制格律的书。本书共收词 牌一百五十馀调，其中大多数是唐宋词常见的。每一词牌都说明它的产生来历和演变情 况，间或指出适宜表达何种情感及其中某些特定的句法和字声（如某些领句字应用去 声）。每一词牌附有“定格”和“变格”等词格，标明句读、平仄和韵位。每一词格附有 一首至数首唐宋词人的作品，供参考比较。这些，都能帮助我们全面理解唐宋词的体制格 律。同时，书中所列举的作品，虽然只是作为例子来引证，因所选的词多数是历来传诵的 名作，所以本书也可作为唐宋词的选本。 本书是龙榆生先生在大学讲授唐宋词的讲义，原名《唐宋词定格》。张珍怀、龙厦才 同志对本书作了整理校勘，张珍怀同志并编辑《词韵简编》附于书后，以供读者参考。 （此次重新排版，改正了以前版本中的一些错误，并增加了词牌索引。2010年3月版补） 上海古籍出版社 一九七八年三月 2 166 第 页共 页 龍榆生《唐宋詞格律》 電子版製作：小龍捲風 凡例 （一）本编依韵脚分类，计平韵、仄韵、平仄韵转换、平仄韵通叶、平仄韵错叶等五 格。 （二）本编所收诸格，以适宜表达不同情感而又为多数人所采用者为主，间亦兼采不 甚习见之调，但一般涩体概从省略。 （三）本编所收诸格，，以所采标准作品之字数多寡为排列先后。 （四）每一格除标句、豆、韵外，每字逐一标明平仄，以—表平，│表仄，＋表可平 可仄。其有须兼顾特殊情况，如某字定要去声之类，并见附注。（小龙卷风按：本电子版 《唐宋词格律》正文文本来源于听琴斋主人编辑之《龙榆生先生词学著作选》。下载地 址：/about/gy-xiazai.html。在《龙榆生先生词学著作选》 中，“平”字表必用平声之字。“仄”字表必用仄声之字。“中”字表可平可仄之字。） （五）每一词牌，皆说明来历及所属各调，间或指出适宜表达何种情感。其其无从查 考或可泛用者从略。 （六）每一