20世纪世界雕塑.ppt

20世纪世界雕塑 史论家通常视罗丹为分界标志。这位集古典艺术之大成的雕塑家，以他卓越的成就和勇气，为现代雕塑的暗淡房间找开一个巨大的窗口（彼尔·罗绪语）。这个窗口即突破高度理性化的古典程式而颂扬自己的灵魂，罗丹称之为自然。他在雕塑领域明确地把创作立场从外部转移到自身内部，努力向雕塑的三维空间倾注活泼的生命情感，表现生命抗争的生存强度。后来的现代雕塑普遍崇尚个体生命价值，强调艺术家个性的表现，在这方面，罗丹显然开风气之先。 就形式语言而言，罗丹之后的雕塑发展可以粗略地分成两大走向，一是沿罗丹路线继续推进的，一是与之背离而另图创新的。前者坚持雕塑的体量感，语言形式大致保持在写实主义的范畴内。与竭力追求纯粹形式或纯粹观念之绝对价值的后者相比，它虽然不够显赫盛大，却也有一批卓有成就、影响广泛的优秀雕塑家。他们当中包括布德尔、马约尔、罗索、珂勒惠之、德斯皮欧和莱布鲁克；包括稍后时期的时希埃、马里尼、曼祖；还可以包括沙德尔、穆希娜、马尼泽尔、托姆斯基、乌切季奇、柯年科夫等诸多前苏联的现实主义雕塑家。这些雕塑家一方面和罗丹一样，始终视体量和具象为雕塑表现形式的基本要素，一方面也在不同的时期和社会氛围中，根据自己的感受和思考，借鉴多方面的艺术传统，推出雕塑上各有特色的现代风格。 在反叛古典雕塑原则的进程中，罗丹的价值取向带有较强的折衷色彩。因此有人对罗丹仅以古典传统的终结者相待，而把现代雕塑缘起的动力归于像高更、德加、雷诺阿、马蒂斯、毕加索、莫迪里阿尼、杜米埃这样一些国家。 德加 埃德加·德加（EdgarDegas,1834-1917）1834年7月19日 出生于巴黎。父亲是个金融资本家，祖父是个画家，从小德加便生长在一个非常关心艺术的环境里。德加是印象派人物画家，又是现实主义巨匠 德加一生喜欢舞女题材的绘画，这件雕塑是他著名的蜡质彩塑《14岁的小舞蹈家》几乎完全重复了她在绘画所表现的的艺术鲜果。 马蒂斯 是法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名 。 马蒂斯早年从事法律事务，23岁改学绘画，曾入朱利安美术学院师从布格罗，尔后进象征主义画家莫罗的画室。莫罗对色彩的主观见解对马蒂斯影响很大，莫罗认为“美的色调不可能从抄袭自然中获得，绘画的色彩必须依靠思索、想像和梦幻才能获得”。在他离开学校后又受西涅克的点彩派影响，同时吸收凡·高和高更所长，借鉴黑人雕塑和东方装饰艺术，表现出对传统艺术的彻底决裂。作品中体现了野兽派的美学观念：即大胆的色彩、简练的造型、和谐一致的构图以及强烈的装饰性，形成了他独特的画风——那就是世人熟悉的画面简洁、清晰，省略了多余的细节，以单纯的线条和色彩构成画面艺术形象。 马蒂斯回避量感和体块感、强调阿拉伯式装饰线条的优美韵律，作品的整体价值的创作最为重要，但是整体不是细节的集合，细节应当从属于整体节奏的创作。 立体主义雕塑 毕加索充分施展了他在绘画上最初形成的立体主义原则，以几何形块的组合构成，强有力地撼动了支撑古典雕塑形象的自然结构 。 　立体主义的旗帜，带出了阿基本科、杜桑-维龙、利普希茨、劳伦斯和查德金等一批优秀的现代雕塑家。他们的作品，包括一些大型纪念性雕塑，证明了空间价值追求的新的可能性和巨大的视觉魅力。 立体派的主将毕加索和勃拉克也曾涉足雕塑，他们用立体主义绘画的原则创作雕塑，即将客观对象的自然面貌处理成各种几何形体，将大小不同的几何面再主观地组合 成有节奏的整体。这种对雕塑本质的形 的追求促成对传统雕塑观念的否定。受立 体主义观念影响的雕塑家比较多，有欧· 杰德金(代表作〈被摧毁的城市}，、阿基本科、杰奎斯·里普西斯、雷蒙·杜尚维龙等，可以这么讲，是立体 主义雕塑揭开了现代派雕塑的帷幕。 第三国际纪念塔 塔特林是俄罗斯构成派的中坚人物。他出身于工程技术家庭，很早就在社会上独立谋生，当过水兵、画家助手、剧院美工等。1902-1910年间塔特林先后就读于莫斯科等地的艺术学校并获得风景写生画家的职业证书。由舞台美术工作开始，他尝试进行绘画与雕塑相互转化的实践。他的早期设计大多是借助于自然的类比。1913年他在巴黎受到了毕加索用木材、纸张和其他材料所作的三维空间建筑的启发，开始利用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行抽象浮雕的创作。他1919-1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作,对欧洲新建筑运动产生丁莫大的影响，成为构成主义的宣言式作品。他对材料、空间和结构有着深入的研究。他认为艺术家要熟悉技术、应该也能够把生活的新需求倾注到设计创意的模式中来。在设计上有目的创造出的结构形态，同样是合乎功能要求的，而不必局限于实用功能狭义的设