宋代唱赚《愿成双》谱新译.doc

宋代唱赚《愿成双》谱新译 【专题名称】舞台艺术（音乐、舞蹈）【专 题 号】J52【复印期号】2011年05期【原文出处】《中国音乐学》(京)2011年1期第15～27页【英文标题】The New Transcription about Changzhuan Yuanchengshuang of Song【作者简介】杨善武（1948－），男，河南大学音乐学研究所教授（河南 开封 475001）。 宋代唱赚《愿成双》谱是一套弥足珍贵的古代民间音乐的乐谱。要使其得到准确解译，首先必须认准所用音高谱字及相关符号，同时对作为一首套曲的结构特点及分曲性质予以把握；在具体解译中要充分利用各种依据，采用合乎音乐自身规律的方法，抓住乐谱、乐曲内含的音调及节奏特点予以处理；对于分曲译谱要尽可能地选配宋元时期同曲牌的唱词，从词曲结合的角度加以验证；最后要将各个分曲译谱整合起来，从作为一首套曲的全局加以考察。这样解译出的乐谱，尽管还不能说是宋代唱赚的原貌，但已接近原曲原貌，是一份相对准确的译谱。 【关 键 词】宋代唱赚/《愿成双》谱/解译题EE15122UU1811447 ????中图分类号：J609.2　文献标识码：A　文章编号：1003－0042（2011）01－0015－13????陈元靓《事林广记》所载宋代唱赚《愿成双》谱，是一套弥足珍贵的古代民间音乐的乐谱。有学者指出，这套乐谱作为“宋金元时期曲乐”之“仅存”的“原始乐谱资料”，“其价值之珍贵实不低于唐曲之琵琶古谱，宋词之《白石道人歌曲》中十七首旁谱”。① 对于这样一套珍贵的乐谱，要发挥其应有的价值作用，当首先使其得到准确的解译。我国音乐史学界、词曲学界，历来重视这套乐谱，已先后有吴钊、刘崇德先生进行过系统解译。② 已有解译做出了有益的尝试，解决了不少问题，但仍然存在一些关键问题需要解决。这些关键问题，包括谱字音高的确定、节拍节奏信息的获取、乐曲整体布局与分曲性质的把握、译谱的依据和思路方法，以及词曲结合的验证等。只有将这些问题都予以合理解决，方能使这套乐谱得到准确的解译。????一、谱字音高及相关符号????《愿成双》谱的解译与其他古谱的解译一样，首先需要弄清其所用谱字及其音高。《愿成双》谱属于唐宋俗字谱固定名记谱。其谱字音高受其所用调名的规范，需要通过调名确定每一个谱字所反映的具体音高。这套谱子在其曲名下标有“黄钟宫　俗呼正宫”，其所用调名属于燕乐二十八调系统。“黄钟宫”是宋代律调名，“正宫”是唐以来的俗调名。按燕乐二十八调，正宫调是以“”（合）为宫的，所用七声是一个含有增四级“”（勾）的音列。但实际上谱中并没有“”，却有一个“”字。对于这个“”，吴钊认为是“下凡”（在以“合”为宫的音列中是小七度清羽）③，刘崇德认为是“上”（在以“合”为宫的音列中是纯四度清角）④。笔者曾撰文就这个关键的谱字问题，以乐谱自身、古今比较以及文献记载等三方面依据，证实了“”就是“上”字。⑤ 以下是《愿成双》所使用的七音列：????????宫　商　角　清角　徵　羽　变宫????显然，这是一个自然七声，而不是古代理论中那种含有增四级的形式。????《愿成双》谱中所使用的谱字，总共有以下九个：????D　E　　G　A　B　　D　E????????这里每一个谱字表示一个固定音高，九个谱字也就是《愿成双》所用总的音域。二十八调各调使用的音，最低为“合”（D），最高为“紧五”（F，亦即“下一”的高八度），这就是宋代理论上说的“十二律四清声”。姜白石十七首词调歌曲，也都是在这个音域范围创作的。《愿成双》谱中有一个由“”（B）到“”（D）的下行大六度跳进，有学者将其译成了由低八度“”到“”的上行小三度进行，这实际上已经超出正宫调的音域范围。1????在谱字音高上，还有一个错讹谱字的校勘问题。载有《愿成双》谱的《事林广记》有两个版本，一个是元至顺本，一个是日本翻刻的元泰定本。⑥ 泰定本讹误较多，至顺本相对较好。可以至顺本为主，参以泰定本，并结合其他方面的因素在译谱时加以勘定。????《愿成双》谱中除了上述九个谱字，还有“”和“”两个符号。这两个符号中的“”，其使用贯穿于乐谱始终，几乎在每一个乐句、乐逗处都可见到。吴钊根据杨荫浏对白石道人歌曲中相似符号的解释，认定为“拽”。我们看《愿成双》中这个“”是大量使用的，而白石谱中则是个别处使用；《愿成双》中的每个“”都独占一个字位，而白石谱则是依附于音高谱字的右、下，可见二者并不怎么相同。关于“”的含义，吴钊根据“均用在乐句和乐逗的结束处”，认为它有“作为延长，……少数几例起间隔或停顿的作用”。⑦ 这个认定显然是合理的，因为在乐句、乐逗处大都是作延长或停顿的。另外，这个“”号在以明末传至日本的一些乐曲所编的《魏氏乐谱》中也大量见到，在那里是作为重复