斯特拉文斯基音乐中的序列手法上.PDF

中央音乐学院学报 年第 期 ## ( · · !! -./0123 .4 567 8715023 8.1970:25.0; .4 /9= 斯特拉文斯基音乐中的序列手法’ 上, 高佳佳 摘 要：本文对斯特拉文斯基序列音乐中的横向运动及纵向结构写作手法进行了研究。 重点论述了斯特拉文斯基在序列技法的采纳和应用上与古典十二音技法的差异；并指出斯特 拉文斯基的序列在音乐中多作为主题意义出现，具有强烈的调性感和旋律感；序列音纵向结 合的和声音响材料使用较少；序列技法的应用与复调模仿手段和动机性发展的结合，使序列 音乐得到了很大的发展，形成了自己独特的创作风格。 关键词：序列音乐；对位；模仿；卡农；循环序列；序列纵向结构 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： , / !#$% ’ #((# ) *+# -((. (# ) (($$ ) ## 十二音作曲技法自 世纪 年代被创造出来，直至第二次世界大战前后，越来越广泛地在世界 # # 各国流行开来。以全新的方法来结构音乐，这在当时是摆脱传统束缚的惊人一步，对 世纪新音乐的 # 发展起到不可忽视的作用。但到 年代后，序列技术走向了用全序列来控制音乐，其枯燥、艰涩的纯 %# 技术化手法，又集中暴露了序列音乐缺憾的一面。然而我们发现，几乎和全序列出现的同时，还出现 了另外一片天地，那就是 岁高龄的斯特拉文斯基十分审慎地、深思熟虑地、一步步将序列技术吸收 ?# 到他的晚期音乐创作中，并以其非凡的才华将序列技术在运用上获得创新和发展。在序列音高材料的 组成上，斯特拉文斯基除了使用由各不相同的十二个半音形成的十二音序列外，特别是在他的前期序 列创作中，还使用两种由不同数量的音高组成的序列：第一种，是由各不相同的四音、五音、六音、 七音等组成的序列；第二种，是由包括重复音高在内的八音、十一音、十二音、十三音以及十六音所 组成的序列。循环法 （ ）也是斯特拉文斯基序列组成上主要音高材料变化的手法。循环法是不 @.525=.1 同于勋伯格十二音序列在四十八种变体中寻求变化的另一种方式。它最早由奥地利出生的美国作曲家 恩斯特 ·克热纳克 （ ）在 年提出，目的是解脱严格而有局限的十二音序列应用法的束 A0195 B0717C ()! 缚。但之后循环法并没有得到广泛的发展和应用。斯特拉文斯基于 ()%D 年首次在他的作品 《运动》中 使用了循环法，并从此进行了大量深入的实践。衍生序列以及结缘关系的序列也是斯特拉文斯基在变 动十二音的音序中，有规律地创造与原始序列关联在一起的 “新序列”。斯特拉文斯基序列音乐的独 到之处还体现在序列的线形运动、织体、节奏、配器以及曲式结构上的运用，让我们在这些新序列表 现形式中，仔细地观察一下斯特拉文斯基是如何运用序列手法进行音乐创作的，从而使序列音乐创作 呈现出一片新天地！ 收稿日期：## $ #% $ # 作者简介：高佳佳’ ()%* + , ，女，中国音乐学院作曲系副主任，副教授 # $ · · 高佳佳：斯特拉文基音乐中的序列手法 上 ! 一、横向中的序列运动 # $ 一 对比关系的复调运用 由于复调音乐中各式各样的对位、模仿以及卡农形式，为序列各种变体的