二十世纪三四十年代地香港抗战电影.PDFVIP

二十世纪三四十年代的香港抗战电影 赵卫防 一 上世纪二三十年代，香港电影在主题上虽叠合在内地电影文化的发展之中， 但内地电影在 30 年代形成的左翼电影文化对香港波及不大；香港影坛虽然充斥 着浓郁的教化意识，但那种充满着揭露、批判等意识形态色彩浓烈的左翼电影并 没有明显地呈现。然而，在 1931 年沈阳 9 ·18 事变和 1932 年上海 1 ·28 事变后， 香港影人的民族意识觉醒，开始拍摄抗战题材的电影，左翼文化也才随之展露。 但由于国民党政府和港英当局的某种限制，这一时期的抗战电影尚不能直接表现 抗日主题，必须采用映射的表达方式，出现了《生命线》（1935）、《抵抗》（1936）、 《生力军》（1936）等作品。 这些影片中，大都没有鲜明的全民抗击日本法西斯主题，也没有正面的抗战 战争场面，但却表达了民众“抗日救国”的真切诉求。如 1935 年大观影业公司 出品的《生命线》（导演：关文清，主演：吴楚帆、李绮年）表现了一个爱国工 程师克服重重困难，终于在祖国筑成一条对国防和国计民生都有极大贡献的生命 线——铁路。影片的主题曲和插曲中都有抗日救国主题的映射。同年，“天一港 厂”还推出了大制作历史巨片《火烧阿房宫》（导演：邵醉翁，助导：文逸民等， 主演：桂名扬、谭玉兰），表现了秦统一之前从太子丹作为人质入秦到荆柯刺秦 失败这一阶段的历史故事。如影片广告所言：“剧情抓住了‘唯爱国才能救国， 不抵抗必致灭亡’十四个字……一言一语都蕴藏着救国雄心，同力共赴国难。” 1影片借古喻今，表现了抗战爱国的主题。此外，还有表现唯有抵抗才能救国、 唯有抵抗才能求生存主题的影片《抵抗》（编导：关文清，主演：何大傻、曹绮 文）；表现一个女孩子为爱国不惜牺牲色相，协助捉拿汉奸的影片《爱国花》（1936， 总导演：邵醉翁，导演：文逸民，主演：黄剑波、梁雪霏）；以及表现民族危亡 时一支生力军出生入死、舍身报国的影片《生力军》（主演：石友宇、林妹妹） 等。 二 1937 年“7 ·7 事变”后抗战全面爆发，全民抗战成为了时代主题而不再受 政治力量的限制，抗日题材影片也不用再“犹抱琵琶半遮面”。香港同胞热血沸 腾、同仇敌忾，开始大量拍摄表现民族抗战题材的影片，1937 年全年拍摄的 80 2 多部影片中，抗日题材就占了 25 部。 1937——1941 年香港沦陷期间，这类以进 步爱国为主题的抗战题材影片在香港电影中一直占据着主流，其抗战爱国的主题 愈加鲜明。 这一时期香港抗战题材电影的兴盛，也有着其产业因素。1937 年 “8 ·13” 战后上海沦陷，大批影人或南下香港，或转赴武汉、重庆，或因其他原因留下， 1 余慕云《香港电影史话》（第二卷），香港次文化有限公司 1997 年版，第82—83页。 2 王鸿基《香港类型电影初探》，载《中国电影年鉴—中国电影百年特刊》，中国电影年鉴社2005 年版， 第614 页。 中国电影工业形成上海、重庆、香港三足鼎立的局面。中国电影的重新布局也改 变了香港电影的格局，主要表现为充实了香港电影的制作力量和资本。在南下香 港的影人中，其中既包括进步的左翼影人如夏衍、蔡楚生、司徒慧敏、欧阳予倩、 谭友六等，也包括大批商业电影的高手如任彭年、洪仲豪、但杜宇、陈铿然、洪 叔云、汪福庆等。上海影人的第一次南下，使得中国电影制作中心南移，他们为 香港影界注入了更强的创作力量和更多的资本，令香港电影制片公司数目激增至 3 70 多家。在香港沦陷前的七所片场中，有五所由南下的上海人经营。 他们开始 时大都投入了制作抗战爱国电影的圈子，但不久后开始了分化。不论如何，抗战 爱国电影在这一时期成为香港电影的主潮，这些影片和内地同时期的其他抗战电 影，共同构成了上世纪三四十年代中国抗战电影的盛大景观。 在抗战电影的洪流涌现之前，内地南下影人和香港本土影人联合发起了关于 “国防电影”的学术讨论。这场讨论以及随后的抗战电影拍摄，反映了那个动荡 时代里香港电影人面对民族生死存亡关头的爱国精神，同