一灯多用布光.ppt

第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 第六节 人工照明的运用 教育电视节目 编导与制作 ETV 第六节 人工照明的运用 学习目标： 1、人工照明的作用与要求 2、人工造型光的布置 3、布光程序 4、静态布光 5、动态布光 （一）人工照明的作用与要求 人工照明又称为布光，是用人工光对被摄体进行有秩序的、有创作意图的布置照明。人工照明主要是利用各种摄像照明器材，按照光线不同的造型效果，对被摄物布置不同距离、方位、高度以及不同强弱性质的灯光，从而增强被摄物的立体感、质感、纵深感与艺术感。 “布置照明”绝非普通的照明，而是“有秩序的、有创作意图的”。“有秩序”是指摄影师运用不同的灯种在不同的方向有先有后、有主有次地布置照明，使每一个光位的光都起到应有的作用。更为重要的是，它们的照明效果要形成整体的造型效果和艺术表现效果，完成艺术形象的塑造。“有创作意图”是指运用各种灯种完成造型任务，即要很好地表现被摄体的外部形态特征、外部形态的美；要根据创作意图，营造画面的总体气氛、影调和色调结构，并构成基调；从而使画面中的视觉元素构成一个整体的视觉形象，并能较好地传达出作品的情感和创作主体的情感。 （二）人工造型光的布置 按照光的造型效果的不同，可将光分为主光、辅助光、轮廓光、环境光和修饰光等。在布光时，往往不只是运用一种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进行综合运用。不同造型功能的光在方位布置上有不同的要求。 1．主光 主光一般采用聚光灯，在水平面上采用顺光或侧顺光（侧顺光居多），在垂直面上采用俯射光或仰射光。具体而言，主光的布置，一般与摄像机镜头轴线所在水平面成5°至45°水平角的方向，而高度上约与摄像机镜头轴线成5°至45°垂直角。 主光的水平角与垂直角的角度愈大，被摄物的立体感愈强；反之，造型平淡。具体主光方位还要取决于现场人物外貌特征所具备的匀称度和比例等等。 2．辅光 辅光一般采用散光灯，其强弱变化可以改变影调的反差，形成不同的气氛。一般来说，它与主光的光比约为1：2，若光比大，影调硬；光比小，则影调软。方位上在主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5°至30°水平角。辅光的高度与摄像机镜头轴线成0°至20°垂直角。 辅光也是为了照明物体正面而设置的光源，其亮度和角度，以冲淡主光的影子且避免产生第二个影子为宜。 3．轮廓光 轮廓光一般采用聚光灯。轮廓光的方位在被摄物的后面，与摄像机镜头轴线成30°水平角。轮廓光的高度与摄像机镜头轴线成30°至60°垂直角。 轮廓光通常是画面中最亮的光，主光与轮廓光的光比约为1比1至1比2之间。但轮廓光不宜过强，否则会使轮廓“发毛泛白”。 4．环境光 在演播室节目制作中，环境光又包括背景光和场景光。 背景光是照亮被摄物背景、布景或天幕的光。它的作用是消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托背景的深度。 场景光是拍摄大场面才用的。场景光一般采用散光灯，置于被摄物的上方，此外还要大面积均匀分布，使整个场景的照度一样。因此，通常而言，场景光多用数盏灯共同照明，而且大多数在演播室中是顶部吊置的。 5．修饰光 当主光、辅光、轮廓光、背景光依次布局完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如果不够理想，就用装饰光修饰这些局部和细节部位。所以，装饰光的角度要准确无误才能起装饰作用。装饰光不宜过分强烈，否则会出现过亮的光斑，破坏整体布光效果，要与环境协调，做到合情合理。 （三）布光程序 布光时，先布什么光，后布什么光，不同造型光如何才能协调，如何才能在布光时一气呵成，避免光线的相互干扰，这需要实际的工作经验和遵循相应的工序。一般而言，对于大小不同的拍摄场面，布光程序是不太一样的。 1．大场景布光程序 对于大场景而言，其布光程序一般是：场景光→背景光→主光→辅光→轮廓光→修饰光。 这样做的主要原因是：在大场景中，首先应该保证摄像机无论从哪个角度拍摄都能够还原物体的色彩，因此必须先考虑场景光。场景光满足摄像基本要求后，再考虑背景的透视问题，然后根据环境光的具体情况安排主体的初步造型，并用辅光对主体的造型进行修缮。之后加上轮廓光使主体与背景区分开来，增强画面的空间感；最后加上修饰光，加强整体造型与美感。 2．小场景布光程序 而对小场景的布光而言，一般是：主光→辅光→背景光→修饰光。 因为小场面的主体与背景距离比较近，如果先布背景光，在布主体光时，主光和辅光会投射在背景上，影响原来布好的背景光。所以应先布主体光，然后根据主体光投射在背景上的范围大小、光亮程度来布背景光。