原创流行音乐编曲精华.pdf

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原创流行音乐编曲精华

第一章 概述 在西方古典音乐的发展史里面,似乎从来没有出现过“编曲”这个词汇。字面上来看,比较接 近的一个词是“作曲”。关于“作曲”这个词,基本上由四个大的学科来表达了它,分别为:和声 学、对位法、曲式学和配器法。“编曲”这个概念,似乎是随着流行音乐的发展而发展起来的一个 新兴的概念,它与作曲这个概念有着相同的渊源,都是属于音乐方面的创造性的活动,然后还有不 同。“编曲”从字面上理解就是编织曲子,将一首乐曲以某种规律编织起来。如果把原始的曲子比 作毛线,那么编曲的过程就是将毛线织成毛衣的过程。这里出现了两种事物,一是原始的材料,二 是编曲后的成型品。而编曲与作曲的不同正是在于这个原始的材料,编曲所要做的是不改变材料的 基础上的“作曲”,因此,如何成功地把握住材料,恰到好处的对材料再创造,是编曲学所要研究 的重要问题。 第一节 编曲学的发展 虽然在音乐发展史上并没有正规地出现过编曲这个概念,但是我们仍然可以从中窥探出编曲的 来源与发展,实际上,他是与乐器学和作曲学一同发展变化着的。 起先,我们的祖先在歌唱的时候,是几乎没有什么声音用来伴奏的,这可以看作很简单的单线 条的声部。接着逐渐地,出现了一些简陋的打击乐作为伴奏乐器,这些打击乐非常原始,几乎都是 他们的生活用具。除了打击乐外,简单的人声也加进来进行附和。这些就是最原始的“编曲”。待 到后来乐器迅猛地发展,人们开始用各种乐器进行简单的伴奏,这些各民族各种族的乐器伴奏,有 的是以和弦性质的伴奏见长的,有的是以旋律附和性质的伴奏见长的,有的是有浓郁色彩的打击乐, 这些乐器是纯粹作为音乐表现的载体而出现的。从一件乐器伴奏,发展到多件乐器伴奏,最后管弦 乐队步入了历史的舞台。于是,各国的大师们纷纷以管弦乐队为自己的“编曲”工具,为自己的艺 术歌曲,为自己创作的歌剧、神剧编曲,写作乐队伴奏。此外,乐器之王钢琴的发展使得钢琴也成 为了大师们的编曲工具,无数的以钢琴为唯一伴奏乐器的艺术歌曲诞生在音乐家们的笔下。 然而,随着爵士乐与流行音乐的发展,各种多元化风格的歌曲迅速在世界范围内占领了自己的 一席之地,于是,歌曲再也不是以严肃音乐家们的艺术歌曲为主阵地了。这一发展趋势是必然的, 经典的管弦乐队和钢琴伴奏形式不可能长时间地主导着音乐的发展,这一格局被以各种其他乐器为 伴奏载体的伴奏形式所打破。风格的多元化造就了编曲的多元化,造就了各种伴奏乐器的多元化, 最终造成了编曲的多元化。 在各种新兴的乐器中,有的是有乐器实体的,在真实的物理世界里存在的,比如说吉他,爵士 鼓等等;而有的则没有乐器实体,他们产生于虚拟的电子世界,是虚拟乐器中的一分子,比如说合 成音色,各种电子音色。这些真实的与虚拟的各种乐器,以一种奇妙的,前人想象不出来的效果构 成了流行音乐、流行歌曲编曲的主力军。他们中不同的结合方式,不同的取舍方式,都会造就不同 的乐曲风格,造就不同的编曲效果。即使是古典的大师们,也难以想象出现今的编曲的效果与方式, 而且这一切还在随着流行歌曲的发展而发展。 但是,经典的乐器也没有退出历史舞台,相反地,他们参与到新兴的乐队与编曲乐器组合中去, 第 1 页 继续发挥着他们至关重要的一些作用。这些乐器,包括钢琴,管弦乐中的一切乐器等等,使得乐曲 充满了某种经典乐曲的风味,产生了古典大师们笔下乐曲的迷人的味道,成为流行歌曲编曲效果中 的一大亮点。 从编曲学的历史来看编曲手法的发展,是一件很有意义的事情。早先的单一乐器或者个别乐器 的结合的编曲手法,更多意义上属于对歌唱者的“附和”,只起简单的烘托作用。后来在西方古典 大师的手下,经典乐器的加入,使得编曲更加系统化,钢琴等乐器开始起着对歌曲的补充,深化等 作用,其意义有时候超出了“伴奏”的范围。由于钢琴的音色比较单一,故作曲家们更多的是从伴 奏的复杂性,技巧性上下功夫,结合以钢琴写法,将伴奏写法推向极致。随后的管弦乐因为其规模 宏大,可能在伴奏中起喧宾夺主的作用,所以其写法一般是以洗练为主,强调色彩的表现与对比。 这与现代编曲手法有某些类似的成分。现代编曲,由于出现了繁多的乐器音色,所以在手法上以色 彩表现为主,其目标一般是最大限度的挖掘歌曲的意境与风格(或者说是“味道”),而不是像古典 浪漫时期的伴奏一样偏向于精巧的织体与复杂的和声。 但是现代编曲与古典浪漫时期编曲的最大差别体现在打击乐上。后者是较

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