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方案文本版式设计 作为设计师，文本是我们表达设计意图，打动客户并获得认可的重要途径。然 ， 很多设计师没有认识到表达的重要性，在这个随处充斥着个性的年代，如果还是以罗列 不加设计的方式去推销自己的方案是行不通的，要拒绝平庸就要营造属于我们自己的个 性。 版式设计就是平面设计，我们平常见到的海报、包装、杂志、报纸、书籍都属于平 面设计的范畴。建筑师是立体空间设计师，或许有人说做好建筑设计就可以了，为什么 还要费心去学平面设计的内容？举个例子，如果在投标过程中，客户收到两份方案，方 案本身各有优劣，然而其中一份文本表达精致、充满着设计的思考，另一份则是粗糙 直接的表达，您认为他会选择哪份方案？ 我们在做文本的过程中，不但要关注设计内容的表达，同时也要注意构图的设计， 字体的选择和间距、色彩的搭配、比例的控制等。这一切都是为了让我们出手的每项作 品从内容到表达都能打动人。 STEP1版式设计问题整理 版式花哨 版式也是讲究手法的，许多人在排版中总喜欢将各类手法叠加，导致整个版面花里 胡哨，像个浓妆艳抹的老太太。不但不能提升设计内容，反而会降低设计品质。 如以 上这张图，红的绿的都有，加上横向的各种色块，图片与文字的排列无序混乱，图片引 线的色彩和粗细也没经过详细推敲，使得看起来混乱无比，让人理解起来相当吃力。所 以我们在设计过程中一定要概念清晰，版式尽量简洁，简洁不等于简单，要避免过度繁 杂，表达要清晰明了。 格式不统一 格式不统一时常发生在几个不同的排版人员之间，因为要在很短时间内要排出一套文 本，但各自只关心自己的设计内容，项目主管也没有很好的统一和检查，就会导致上图 出现的问题：同样都是景观的一种分析，两张图片与四周的距离不一，字体大小不一， 排列方式不一。 文本是个整体的视觉阅读，阅读就要讲究阅读体验，变化要在相似内 容统一的基础上去做变化。 图面太过饱满 中国画讲究留白，用大量的空白突出画面中心与表达的意境。每一张文本就相当于 一副画，画面的构图与形式会直接影响阅读者的心理感受。上图就是过于饱满，图片与 文字撑满了整个画面，直观的心理感受就是又满又堵，图面没有视觉中心，设计感不强。 构图能力弱 这张图构图有点头轻脚重的感觉，上部特别空，所有的重色集中在下部，图片和字 体的关系零散无序，显得图面整体感不好。 这张弱化标题，让视觉中心集中在中部，左右图片与文字均衡有序，图面看起来井 井有条，包括图例、小字都有经过组织与整体发生关系，整体图面感较好。 色彩感觉差 我们经常在设计文本的过程中不注重色彩的选择和搭配，经常选用大红大绿大紫的 纯色彩，对色彩知识的了解和敏感度不够，所以整体的文本质量会大打折扣。 好的文本一定是对色彩选择谨慎，并且经过比较，一般不会选择纯色调的色彩，这 也是体现了设计人员的审美能力和感觉。 分析图表达不到位 设计文本中半数以上的图纸是由分析图构成，很多人对分析图的理解还停留在交 通、流线、景观、视野等等这些常规的分析上。要知道，分析图是全面剖析建筑的过程， 如何表达得清晰明了、生动有趣，就是我们该干的事情。但是我们平常分析的手法永远 是一成不变，填色块画直线，这些对完整的表达一个建筑是远远不够的。 STEP2设计基础及技巧 正方形与黄金分割矩形的恒定比例 照片在插图设计中，经常使用各种各样尺寸的四边形。改变这些四边形的长宽比例，给 人的印象大不相同。古今中外，人们一直在研究四边形怎样的长宽比最好。 （左图长宽比小于黄金比例，会产生更强的稳定效果。右图长宽比大于黄金比例，会产 生纤细苗条效果，感觉更新鲜。） 最有名的是一种由古希腊人发明的几何学公式：黄 金分割。这是根据植物叶子的生长方式以及贝壳螺旋形的旋转方向，和人体各处平衡等 自然界常见的比例总结归纳而来，即是长宽比为 （1:1.618)。有句话这样说：“如果单 纯按照黄金分割去设计不一定是好的，但好的、优美的设计一定是符合黄金分割法则 的。” 另外，我们日常使用的A型、B型等系列规格尺寸的纸张，其长短边之比为 （1:1.414），这个比例的特点是将长边对折后形成的四边形长短边之比还是（1:1.414）。 当然，在设计过程中，不需要严格按这些比例关系来构图，不过记住这些基础数据也是 很有好处的。 网格的运用 所谓的 “网格系统”就是事先把版面用网格分割开，再将文字或图片嵌入这些网格内的 设计手法。这种方法早在约1950年时就开始在欧洲使用了。通常在排版的过程中，我 们一般不会关注网格的使用，使得一