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中传艺术硕士(MFA)考研资料
·艺术的本质、特征、功能 (重中之重)
一、艺术的本质:审美的意识形态。
(一)关于艺术本质的几种主要看法
1、客观精神说:艺术是 “理念”或者客观 “宇宙精神”的体现。
·古希腊哲学家柏拉图:
理式世界是第一性的,感性世界是第二性的,而艺术世界仅仅是第三性的。(艺
术是 “影子的影子,摹本的摹本,和真实隔着三层”)
·德国古典美学家黑格尔:
美是理念的感性显现,将艺术的本质归结为理念或绝对精神。(包含深刻的辩证
法,理念是内容,感性显现是表现形式,二者是统一的)
·中国“文以载道说”:
南北朝刘勰《文心雕龙·原道》——文是道的表现,道是是文的本源。
宋代朱熹—— “文”只不过是载“道”的简单工具,即“犹车之载物”罢了,即
“道”不仅是文艺的本质,而且是文艺的内容。
2、主观精神说:艺术是 “自我意识的表现”,是 “生命本体的冲动”。
·德国古典美学开山鼻祖康德
艺术纯粹是作家、艺术家们的天才创造物,这种“自由的艺术丝毫不夹杂任何利
害关系,不涉及任何目的;强调艺术创作中,天才的想象力与独创性,可以使艺
术达到美的境界。
康德的这种意志自由论成为后来的唯意志主义的思想来源之一。
·德国哲学家尼采
人的主观意志是世界上万事万物的主宰,也是推动历史发展的根本动因。
在其著作 《悲剧的诞生》中,尼采用日神阿波罗和酒神狄奥尼索斯的象征来说明
艺术的起源、艺术的本质和功用,乃至人生的意义等等,它们成为尼采全部美学
和哲学的前提。
·南北朝时代文艺评论家
把“情”、“志”归结为作家艺术家个人的心灵和欲念的表现,根本否认文艺与社
会现实的联系。如:宋代严羽的妙悟说和明代袁宏道的性灵说
3、模仿说或再现说:艺术是对现实的模仿,发展到后来认为艺术是 “社会生活
的再现”。
·古希腊亚里士多德
肯定现实世界的真实性,从而也就肯定了 “模仿”现实的艺术真实性;
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并指出艺术所具有的这种“模仿”功能,使得艺术甚至比它所 “模仿”的现象世
界更加真实;
强调艺术所模仿的不只是现实世界的外形或现象,而且是现实世界内在的本质和
规律。
·俄国 19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基:
美是生活。艺术是对生活的 “再现”,是对客观现实的 “再现”。
艺术反映现实。认为现实生活包括客观存在的自然界和人们的社会生活,具有深
刻的社会内容。但是车尔尼雪夫斯基过分抬高现实美、贬低艺术美,存在机械唯
物主义的偏见。
(二)艺术本质问题的科学理论基础
艺术生产是一种特殊的精神生产,目的在于满足人们的审美需要,其成果构成了
人类光辉灿烂的艺术文化宝库。
“艺术生产”理论给艺术学研究提供的启示:
1、艺术生产理论揭示了艺术的起源、性质和特点。
首先,艺术的起源可能有多种多样的原因,但归根结底,艺术的起源离不开
人类的社会实践活动。
其次,艺术生产理论揭示出,艺术作为审美主客体关系的最高形式,艺术美
包含两方面的内容,一方面艺术是对客观社会生活的反映,另一方面艺术又凝聚
着艺术家主观的审美理想和情感愿望。
2、艺术生产理论阐明了两种生产的 “不平衡关系”。
①艺术作为一种特殊的社会意识形态,它的发展不能脱离一定时代的物质生产条
件。一定时代艺术的发展总是在一定的经济基础上形成的。
②艺术生产作为一种特殊的精神生产,又具有相对的独立性。即在社会发展历史
的某些阶段上,艺术的繁荣与社会物质生产的发展呈现出某种不平衡的现象。
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③从根本上的原因讲,两种不平衡现象也有其深刻的经济和政治根源。如 世
纪的俄国反对沙皇政府封建主义专制统治的斗争风起云涌,为当时文学艺术的繁
荣和发展提供了强大的推动力。
3、艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘。
艺术生产理论把艺术创作——艺术作品——艺术鉴赏这三个相互联系的环节,作
为一个完整的系统来研究,从而揭示出艺术作品与欣赏者、对象与主题、生产与
消费之间相互依存、相互转化的辩证关系。
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列夫•托尔斯泰生活在俄国 世纪,是俄国历史上沙皇统治最腐朽、最黑暗的年
代,却又是俄国文学艺术群星璀璨、成果辉煌的年代。
文学上,普希金、陀思妥耶夫斯基、赫尔岑、屠格涅夫等作家与诗人;
戏剧上,果戈理、契诃夫等戏剧大师;
音乐上,柴可夫斯基、以穆
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