中国当代音乐美学研究述要.pdf

南京艺术学院学报 JOURNA L OF NA NJING A RTS INSTITUTE — 音乐与表演版 MUSIC PERFORMA NCE — 2004.04 中国当代音乐美学研究述要 冯长春 （山东师范大学音乐学院，山东 济南 250014） ［摘 要］本文以史述形式对1949年以来中国音乐美学研究的发展道路进行了简要的梳理，并对不同历史阶段 音乐美学研究呈现出的不同特点进行了尽可能的概括与总结。 ［关键词］中国当代；音乐美学梳理研究 ［中图分类号］ J601［文献标识码］ A ［文章编号］1008-9667（2004）04-0017-15 中国音乐美学思想由古代向近现代的转型， 因主要有：一，新中国成立之前，作为学科意义 是在清末民初西乐东渐的历史背景下，尤其是 上的音乐美学并未形成，短期内不可能一蹴而就 20世纪20年代伴随着“新音乐”的初步发展而 形成一个音乐美学的理论基础和体系；二，建国 肇始、更生的。20世纪前20年间学堂乐歌的发 后实际上并没有形成一个真正百家争鸣、学术自 展与传播，使国人在体验新的美感特征的西乐或 由的研究空间，因而这一超然于现实功利之上的 西化之乐的同时，对音乐的本体特征、音乐的社 理论学科一直没有得到应有的重视，音乐教育中 会功能、音乐的审美需求等，都有了与以往大为 没有美学课程，学术研究中鲜有美学文章。“美 不同的感性认识与初步思考。此后，萧友梅、黄 学理论在我们音乐事业中是一个薄弱的部门”， 自、青主、王光祈、缪天瑞等音乐家，都就音乐 “对美学这门科学的轻视也反映在中国音乐家协 美学问题发表过不乏个人见解与富于启发意义的 会的机关刊物《人民音乐》上，在这唯一的全国 理论著述或译介文章。现代意义上的中国音乐美 指导性的音乐刊物上，几年来很少发表关于音乐 学，正是从20世纪上半叶，在中国传统音乐美 美学问题的专门性文章”；“在发展我国音乐科学 学思想与西方现代音乐美学思想的冲撞、摩擦与 中，美学书籍的出版应居于一个重要的地位。几 交融中慢慢萌发起来。从少数专门的音乐美学文 年来，我国出版的这方面的书少到了可怜的程 ① 章及一些其它音乐文论，我们看到了音乐美学虽 度”。 问题的凸显令人不无忧虑。 然模糊但却有了粗略线条的学术形象。但是，20 1930年以后，随着中国共产党领导的革命 世纪上半叶的中国，战乱频仍、民不聊生，社会 文艺活动的开展，对苏联文艺理论的译介与学 诸多方面包括音乐事业的落后与人才的极端匮 习，一直是中国文艺理论建设的一个重要参照 学 乐 音 代 当 乏，使音乐美学的研究没有取得也不可能取得引 项。新中国成立之初中国音乐美学的起步与建 人注目的成就。尽管出现了一些关于音乐美学的 设，也是从对苏联和东欧社会主义音乐美学理论 · 学 哲 省 苏 江 专文甚至著作（如青主的《乐话》），但作为一项 的移译开始的。《音乐译文》自1954年创刊以来， 专门的学术研究，并没有得到确立。即便象青 在这方面起到了重要的作用。但仅有少数刊物上 主、黄自等在音乐美学上有着较多论述的音乐 零星文章的译介显然不能满足国内音乐美学落后 · 家，也只是对西方音乐美学思想的学习与借鉴。 现状的需要。1954年以后，一批苏联及东欧音乐 概览中国20世纪上半叶音乐美学的文献资料， 美学著作经过翻译在国内陆续出版，如：克林列 十 “ 学 科 会 社 这一学科只能说是一颗泊来的种子，播撒在中国 夫 （即克列姆辽夫）的 《音乐美学问题》（吴钧 这片并不肥沃的土地，在缺乏适宜气候与栽培条 燮译，艺术出版社，1954）、万斯洛夫的 《论现