写实主义的概念与历史.pdf

! 文章编号：%’* + ’)*(（%( ）* + ) + 写 实 主 义 的 概 念 与 历 史 曹 意 强 内容提要! 本文探讨了绘画中的“写实主义”观念，试图将作为观念与作为历史上的艺术运动 的“写实主义”区分开来进行理解。前者包括写实的哲学悖论、写实与人类制像的本能、写实作为 激活艺术的源泉，而后者涉及写实主义的历史概念、写实主义与历史画的关系以及# 世纪欧洲、 尤其是法国写实主义绘画的性质。 关 键 词! 写实传统! 写实主义! 历史画! 当代性! 视觉真诚! 中国油画 “写实主义”的概念自“五四”起流行我 一、写实观念的四个矛盾要素 国，通常被称为“现实主义”。一般认为，我 国% 世纪’ 、( 年代所产生的一批历史画 $ 写实传统与写实主义 是现实主义作品。我始终认为，这批作品象 在所有描述视觉艺术风格类型的术语 征着% 世纪中国美术的高峰，但如果一概将 中，“写实主义”是最易产生歧义的概念之 之视为“现（写）实主义”作品，实欠妥当。詹 一，它一直困惑着中国艺术界。 建俊的《狼牙山五壮士》，取自现实题材，并 西画自明末清初传入我国，在人们心目 运用了写实的技法，但整幅作品象征主义成 中逐渐形成一个共识：西画以写实为务，中国 分多于写实主义倾向，全山石的《宁死不屈》 画以写意为本，两者相互对峙，形成世界两大 也是如此。如果我们单从写实主义去理解它 绘画体系。这种看法，不仅引发了我国近代 们，便很难真正体会其艺术和思想的价值。 艺术史上最激烈的理论论争，而且在很大程 长期以来，由于我们将“写实”传统与 度上左右了我国% 世纪的美术进程。我认 “写实主义”混为一谈，同时又没有对写实主 为，中国画写意，西画写实，这一关于两种绘 义本身所包含的矛盾进行研究，“写实主义” 画形态的一般性推论，难免以偏概全，尤其是 首当其冲地成了我们艺术讨论中为偏激思想 就西方艺术而言，实则混淆了其“写实主义” 所用的口号和牺牲品：或用以攻击中国绘画， 与“写实”传统之间的区别。其结果是把欧 指责其一味临摹，必须以写实主义取而代之； 洲’ 世纪至% 世纪初的所有艺术统统归到 或将中国传统绘画价值的失落归罪于写实主 “写实主义”名下。的确，乔托、达 ·芬奇、提 义的引进。“苏派绘画”在我国大起大落的 香、卡拉瓦乔、普桑、大卫、德拉克洛瓦、莫奈， 命运，就是这种简单思想的后果。 直到达利等一代又一代的西画家，无不显示 我们应当将作为思想观念和绘画成分的 出高超的写实技能，但是，严格分析之下，这 “写实主义”与作为艺术史上特定的“写实主 些画家都不是“写实主义者”，而是西方“模 义运动”区别开来，这样就可以为“写实主 仿自然”发展长链中的代表人物。 义”做一个比较明确的限定，由此而驱除存 万方数据 — ) — 文艺研究B 4553 年第C 期B 在于我们头脑中的困惑，以便更理性地看待 写胸中逸气，苏轼“论画以形似，见与儿童 油画的写实问题。 邻”和“画以适吾意”即是耳熟能详的例子。 “写实主义”概念之所以令人迷惑，是因