服装的构成要素与形式美.ppt

第三章 服装的构成要素与形式美法则 * 第一节 服装的构成要素 从空间的存在关系上看，可以把服装理解为软雕塑。服装最基本的构成要素是点、线、面。点、线、面是服装设计师重要的表现语言，丰富的服装造型变化源于这三者之间的有机组合。 一、点的使用 点通常指小的东西，在几何学中没有长度、宽度和厚度，不占任何面积。位置是点的属性，两条直线的交点或线段的两端都可以看做是点。点在空间起着标明位置的作用，具有引人注目、突出引导视线的性格。点在空间中的不同位置及其形态变化都会引起不同的视觉感受。 （1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。 （2）点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。 （3）点的竖直排列能产生直向拉伸的苗条感。 （4）较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。 （5）大小不同的点有秩序的排列可产生节奏感。 在服装设计中，点的运用是非常重要的。点是非常小的形象，具有灵活、突出引导视线的特性，个体的或整体的点的大小和组合的变幻可使之具有无穷的魅力。在服装中小至纽扣、 面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个个可被感知的点。在服装设计中恰当地运用点，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质的某一特征，都会创造出出乎意料的艺术效果（图3-1、图3-2）。 图3-1 点在服装设计中的应用 图3-2 点在服装设计中的应用 点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列可形成迥然不同的外观，如大小不同、有色彩对比的点具有不安定与刺激感官的效果。在皮革服装的设计中，可采用拼贴或刺绣的方式形成这种效果。 二、线的使用 线即是点的移动轨迹，线有位置、长度及方向的变化，它在空间中起着连贯的作用。线又分为直线和曲线两大类。不同特征的线可给人不同的感受。例如水平线平静安定，曲线柔和圆润，斜向直线具有方向感。改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细能产生明暗效果，将粗细不等的线按次序排列，同样可产生视错感等。 在服装中，线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等。服装形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。法国的迪奥（Dior）就是一位在服装的线条设计上具有独到见解的世界著名时装设计师，他相继推出了著名的时装轮廓A型线、H型线、S型线和郁金香型线，引起了时装界的轰动。在设计过程中，巧妙地改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将创造出丰富多彩的构成形态（图3-3至图3-5）。 图3-3 线在服装设计中的运用 图3-4 线在服装设计中的运用 图3-5 线在服装设计中的运用 三、面的使用 线的移动痕迹构成了面。面具有二维空间的性质，有平面和曲面之分。面又可根据线构成的形态分为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则的偶然形等。不同形态的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不稳定感，偶然形具有随意活泼之感等。面与面的分割组合，以及面与面的重叠和旋转会形成新的面。面的分割有直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割等方式。在服装中，轮廓线及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面，同时面的分割、组合、重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万化。它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果（图3-6、图3-7）。 图3-6 面在服装设计中的应用 图3-7 面在服装设计中的应用 艺术设计领域中美的评价标准被称为形式美法则，是对自然美加以分析、组织、利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则，贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等在内的众多艺术形式之中。服装作为一种艺术形式，形式美法则也自始至终贯穿于服装设计中。 一、重复与交替 同一要素在一定时空出现两次以上称为重复。相同要素的反复出现能够不断刺激感官，达到强调的目的，但略嫌单调。交替是两种或两种以上的要素轮流出现，相对于重复而言更富于变化，又不失整齐划一的秩序感，同时还能达到强调对象的作用（见图3-8）。 第二节 服装的形式美法则 图3-8 重复在服装设计中的运用 二、节奏与韵律 节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续、音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出来的感受。在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复运动而产生了韵律。这种重复变化的形式有三种，即有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同，在