昆曲曲牌及套数的艺术特点和应用规律_顾兆琳.pdf

《 》 曲学 第三卷 20 15 年，21— 52 页 昆曲曲牌及套数的艺术特点和应用规律 顾兆琳 ， ， ， 昆曲作为曲牌体的中国戏曲声腔 它自身的文乐结合形式 对于从业者 特别是创 。 ， 作者来说提出了很高的要求 首先是对唱腔音乐要非常熟悉 理解剧种本体的本质规 律， 、 。 ， ， 包括昆曲唱腔音乐的曲牌设置 结构等 再是熟练掌握作曲技法 包括如何去正词 、 、 。 ， 如何把握板则 主腔 结音等 昆曲的唱腔音乐比其他剧种更加讲究和细腻 这与昆曲 ， ， 。 一直有文人的高度参与有关 因此昆曲声乐作品 一直是古典戏曲的代表和典范 好的 :1． ;2 ． ;3． 。 昆曲作品应该具备如下三个特点 曲牌联套 倚声填词 依牌谱曲 昆曲的 ， 。 ， “ 艺术品位非常高雅 是套曲的音乐结构 在音乐史的进程中 中国戏曲经历过 花雅之 ① ” ， ， ( ) 争 经历了从曲牌体过渡到板腔体 同时还经历了从文人创作到一般民众 艺人 参 与。 ， ， 。 当然 从戏曲音乐的发展而言 曲牌体到板腔体的发展无疑是一种进步 然而就个 ， 、 ， 体特征 即昆曲作为独立的 高雅的艺术品种来说 曲牌体的唱腔音乐使昆曲具备了特 。 ， 殊的文人气息和古典韵味 其可被辨识的风格特点及独特性 还是要在创作作品中彰 显和强调。 ， :1． 。 要坚持昆曲唱腔音乐的本体 要做到三不变 曲牌联套 坚持曲牌联套就是坚 。 ， 持昆曲是组曲的传统音乐结构不能变 在这个方面屡屡有失败的教训 但仍有创作者 。2 ． 。 。 违背艺术规律不断犯错 倚声填词 坚持倚声填词的艺术品味不能变 词海曲山 ， ， 。3． 。 的昆曲 就是由好多优秀文人留下来的传统格律 要坚持其高雅的品格