电影导演艺术教程.pdf

电影导演艺术教程 邵汇砾 主要内容  引论关于电影是什么和拍电影的种种论说  第一章 电影是什么  第二章导演工作的程序及其职责任务  第三章导演构思  第四章导演创作  第五章 电影语言 引 论 关于电影是什么 和拍电影的种种论说  一、电影大师们的回答  二、电影理论家的述说  1、理论的轨迹  2、对理论的反思 一、电影大师们的回答 大卫·沃克·格里菲斯 ： 美国电影奠基人，名片 《一个国家的诞生》、 《党同伐异》 在美国 《戏剧》、 《影剧》杂志说：“电影 不能从传统的戏剧中得到任何东西”。“我 从狄更斯那里借用了切回……，成为所谓平 行动作，”有志于电影写作的人必须借用电 影感，必须具备清晰、连贯的视觉化能力。 阿尔弗雷德·希区柯克： 美国电影的悬念大师，名片 《精神病患者》、 《后窗》、 《蝴蝶梦》、 《西北偏北》《鸟》等 他说：“电影不是炫示技巧，它是一种叙述故事 的方法。，在这里，无论技巧、美、或是对摄影机 的巧妙的运用，如果有碍于故事的发展，一切都必 须做出牺牲或妥协。 黑泽明：  日本现代派电影大师，奥斯卡终身成就奖获 得者，名片 《罗生门》、 《七武士》、 《影 子武士》《乱》、 《八个梦》  “什么叫做电影？要准确给它下个定义，那 是很困难的。”“电影毕竟是电影，”创作 就是记忆，依靠自己的经验和读过的书籍留 下的记忆就可以创作一些东西来。”“我拍 电影就是为了与大多数人建立沟通的管道， 我没有口才，只有拍电影才能充分表达我的 意念。”  英格玛·伯格曼  瑞典导演，现代主义大师，名片 《第七封 信》、 《呼喊与细语》、 《犹在镜中》、 《芬尼与亚历山大》等  “我拍电影的关系可以一直追溯到儿童时 代”，“即使今天我仍以一个孩子似的兴奋 心情提醒自己说，我实际上是一个魔术家”， “一旦艺术与信仰分离，它就失去了根本的 创作动力。”  “电影和文学无关，这两种艺术形式的特性和 本质总是互相矛盾的。”  马丁·斯科塞斯  美国著名导演，名片 《出租汽车司机》、 《愤怒的 公牛》、 《穷街陋巷》《好家伙》  “我拍电影也许也许只是为了能重新体会当时（儿 时）的感觉并以无拘无束的形式寻找梦的灵感。  弗朗西斯科·福特·科波拉：美国著名导演，名 片 《教父》、 《现代启示录》  在1999年说“我认为电影是当代最强大的一 股力，……今后将走向电子化，还将上卫星， 它创造出来的幻境将越来越成为集体的意识。  米·安东尼奥尼：意大利现代派电影大师，名 片 《奇遇》、 《夜》、 《红色沙漠》、 《云 上的日子》  “新现实主义最关心的事个人与社会的关系问 题。到我拍片的时候，个人与社会的关系问 题已不那么重要了，重要的是考察每个人本 身，揭示人的内心世界，从中看出他历尽沧 桑以后，内心残留下来的一切。”“今天的 应该强调真实，反映出我们周围世界中的个 人处境以及那些左右我们的行为方式。” （1961年）  萨蒂亚吉特·雷伊：印度著名导演，奥斯卡终 身成就奖，名片 《大路之歌》  “还在念书的时候，我便是电影爱好者，并 阅读了有关电影的书籍，……我无法抑制拍 片的欲望推动着我，我拍电影仍然像第一次 执导影片一样乐趣无穷。”  维姆·文德斯：德国新电影代表人物，名片 《德克萨斯的巴黎》、 《柏林上空的雄鹰》、 《欲望之翼》、 《咫尺天涯》“事物在消逝,我 们看到它消逝的过程，摄影机是记录消失事 物的机器。”  阿伦·雷乃：法国现代主义电影的旗手，名片 《广岛之恋》、 《去年在马里昂八德》、 《我的美国叔叔》  “我拍电影是为了谋生，拍电影就是要承认演 员、编剧、导演、美工、作曲……同样是