论唐寅的_视觉典故_朱良志.pdf

49 2 ( ) Vol ． 49 ，No ． 2 第 卷第 期 北京大学学报 哲学社会科学版 20 12 3 Journal of Peking University (Philosophy and Social Sciences) Mar ． 20 12 年 月 美学研究 “ ” 论唐寅的 视觉典故 朱良志 ( ， 10087 1) 北京大学哲学系 北京 : “ ” ， 。 摘 要 中国画的发展存在着一种可称为 视觉典故 的现象 在文人画中表现最为明显 本文以明代 。 ， “ ” ， 吴门画派画家唐寅为例来讨论其中的相关问题 本文的内容主要包括两个方面 一是 视觉典故 的概念 二 。 ， ， ， 是唐寅关于视觉典故的运用 本文认为 视觉典故的运用 使唐寅绘画富有强烈的智慧特点 他的绘画不是 ， ， “ ”。 ， 图写物象 吟弄花鸟 而是追求生命的 真性 唐寅绘画视觉典故的运用 反映了明代以来文人画的独特 旨趣。 : ; ; ; 关键词 文人画 视觉典故 唐寅 生命真性 中图分类号:J 20 1 文献标识码:A 文章编号:1000 -59 19 (20 12)02 -0039 -13 “ ” ， 视觉典故 的广泛运用 成为元代以来文人 、 一 关于视觉典故 。 ， 画发展中的重要现象 元明以降 文人画的旨趣 “ ”， “ ” ， 。 在 骊黄牝牡之外 更关心生命 真性 的传达 文学创作中典故的运用很关键 如在中国韵 ， 、 不斤斤于形似 人生感 宇宙感和历史感的融合成 ， 。 文发展过程中 典故的运用比较普遍 它以简驭 。 ， 为文人画的重要追求 视觉典故的运用 使文人 ， ， 繁 以有限的语言表现丰富的内涵 这对具有严格 ， 。 画能在更广阔的时空中 来审视生命价值问题 。 形式限制的韵文来说非常重要 典故一般具有丰 ， 文人画重视当下直接的感觉传达 这并不意味它