论鲁迅散文语言的艺术发展_自言自语_野草_和_且介亭杂文_的比较.pdf

纪念鲁迅诞辰130周年 内容提要：本文通过鲁迅前期的《自言自语》、中期的《野草》、后期 的《且介亭杂文》的艺术比较，研讨和探究鲁迅散文语言的艺术特色及 其成熟过程、发展轨迹。作者认为笔调上经历了平直-婉曲-幽深，色 调上经历了平白-绚烂-淡然，节奏上经历了急板-行板-缓板，形成了 鲁迅所独有的文体。文学作品须讲究文体，鲁迅正是中国新文学史上第 一“文体家”。 关键词：鲁迅 散文语言 艺术发展 文体 鲁迅首先是文学家。而文学是语言的艺术，所以鲁迅的艺术世界，虽然范围 甚广，包括文学、美术、书法、碑刻、电影、图书装祯、封面设计等多种领域， 但主要是语言艺术的世界。他的美学思想也主要呈现在这里。对这个世界进行深 入的研究，不仅对鲁迅文学作品的鉴赏、研究有重要作用，而且对于鲁迅文学语 言的揣摩、体悟和鲁迅文学美学思想的探索，也是非常有益的。 本文通过鲁迅前期的《自言自语》、中期的《野草》、后期的《且介亭杂 文》的艺术比较，研讨和探究鲁迅散文语言的艺术特色及其成熟过程、发展轨 迹，以推进对于鲁迅散文语言艺术的认知。 ·122· 1980年初，孙玉石、方锡德从1919年的《国闻周报》上，发现了鲁迅的早期 1 佚文《自言自语》 。这是一组散文诗，有些篇目是《野草》的雏型，但与《野 草》相比，就显得逊色多了。可见即使是鲁迅这样的伟大作家，也经历了一个艺 术发展过程。 笔调是行文的格调，最能显露作家的功底。文学作品，特别是散文，最为重 要的，不是章法的整与散，也不是结构的严与松，而是笔调。过去散文研究常常 争论什么“形散而神不散”，其实并没有深入到核心中去。我认为，文学作品的 语言艺术最重要的是笔调，也可以称之为语气系统，决定了整篇作品的基调和 2 品位。譬如我一直景仰的文学评论家黄秋耘先生在《且说开端》 中就说过： 列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，初稿的开头是“奥布浪斯基家里，一切 都乱了”。后来在前面加了一句： 幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。 加上这样一句富有哲理性的话，立即引人深思，耐人寻味。以至全书的调门 和后来安娜的悲剧结局，都有了定音。 其他经典，如罗曼·罗兰用“江声浩荡”一语，作为《约翰·克利斯朵夫》 的开端；梁斌以“平地一声雷”，为《红旗谱》开场，都为全书定了调，真是别 具匠心。 长篇小说如此，短篇小说也是这样。鲁迅《伤逝》的开头是： 如果我能够，我要写下我的悔恨和悲哀，为子君，为自己。 《孤独者》的开头是： 我和魏连殳相识一场，回想起来倒也别致，竟是以送殓始，以送殓 终。 契诃夫《恐怖》的开头是： 我活在世上，一辈子恐怖过三次。 ·123· 孙犁《铁木前传》的开头是： 在人们的童年里，什么事物，留下的印象最深刻？ 倘若小说的笔调，决定了整篇作品的格调的话，散文就更是如此。例如张爱 玲在散文《天才梦》中，有这样经典的一句，“生命是一袭华丽的袍子，上面爬 满了虱子”，其意就是生命很华美，谁都不会放弃。而生命的华美下面，隐藏无 数的烦恼、痛苦和折磨。但张爱玲却不直写，而是用“袍子”和“虱子”进行暗 喻，形成一种婉曲的笔调，就营造出了张爱玲式的格调。 对于笔调的揣摩与体悟，对她产生细腻、敏锐的艺术感觉，揣摩那个“咸酸 之外”的味道，标志着一个散文家和散文研究家已经进入档次。 从笔调的角度品位《自言自语》，就不难发现这组散文诗是鲁迅前期的作 品，笔调过于平直了。