中国文学史(四)一5.ppt

第二讲 明代戏曲第一节、;以谭正璧编《中国文学家大辞典》;明代杂剧的新变，首先体现在曲调;明徐渭《南词叙录》云：“听北曲;其次是突破元杂剧一人主唱（生或;明沈泰编《盛明杂剧》时，以八折;譬如徐渭《四声猿》十折，包括《;二、南戏与传奇。所谓“南戏”，;明初，南戏继续发展，并逐步进入;“传奇”形成于南戏的基础之上。;文本体制：南戏不分齣、亦无齣目;总之，“传奇”是明清时期南曲系;第二节：明代杂剧一、明初藩王与;朱元璋死后，诸子为争夺皇权，兄;当明初之时，北杂剧尚挟元末之势;其中，宁献王朱权、周宪王朱有燉;朱权撰有杂剧12种，今存仅《卓;朱权还编撰了明初首部戏曲研究专;周宪王朱有燉（1379-143;另有《豹子和尚自还俗》、《黑旋;此外，明初还值得关注的是杨讷《;《西游记》杂剧处于《大唐三藏取;杂剧中唐僧、孙行者、沙和尚、猪;杂剧中“猪八戒”，自称是“摩利;但是，杂剧描写他“潜藏在黑风洞;值得注意的是，《西游记》杂剧共;再来看沙僧，百回本《西游记》收;更令人惊讶的是，杂剧第十七出《;最后看杂剧中的龙马，这是目前所;小结：明初杂剧缺乏元杂剧直面现;从艺术体制上看，则颇有突破，如;二、明中叶以降杂剧的文人化。第;此剧是对尔虞我诈、弱肉强食、好;传闻康海写此杂剧，乃为谴责李梦;康海另一部杂剧《王兰卿贞烈传》;王九思（1468-1551），;此剧情节极为简单，重心乃在于借;第二阶段（嘉靖、万历时期）：徐;徐渭诗、文、书、画俱佳。 “行;杂剧《四声猿》包括《渔阳弄》、;《渔阳弄》写汉末名士祢衡死后在;《玉禅师》写临安府尹柳宣教雇用;《女状元》写黄崇嘏女扮男妆，考;徐渭另有《南词叙录》，乃宋元明;《南词叙录》主要包括两个部分内;明代中后期杂剧尚有： ;总结该时期杂剧，具有如下特征：;第三节 明代传奇一、发韧期;洪武二十二年（1389）三月二;邱濬（1421-1495），景;在此剧“副末开场”文字中，邱濬;此剧后来受到明代文人的猛烈抨击;《五伦全备记》问世之后，影响甚;明徐渭《南词叙录》云： ;二、转折期：三部历史剧。至嘉靖;《宝剑记》约创作于嘉靖二十六年;《宝剑记》创作于李开先归田六年;梁辰鱼（1519-1591），;关于《浣纱记》的创作主旨，第一;《浣纱记》还对范蠡西施为国忘家;从戏曲艺术角度来看，《浣纱记》;《鸣凤记》，或谓王世贞所作，但;三、繁盛期：汤显祖、沈璟及“沈;汤显祖少年时曾师事泰州学派罗汝;著述甚富，诗文存约2000篇，;其中《紫钗记》、《南柯记》、《;《牡丹亭》全剧五十五齣。据作者;《搜神后记·李仲文女》载： ;《搜神后记·徐玄方女》所载故事;《牡丹亭》的蓝本，一说取材于白;全剧通过对杜丽娘形象的塑造，表;《牡丹亭》在艺术上也达到了很高;第二、典雅蕴藉的语言风格。《牡;当然，《牡丹亭》并非一雅到底，;《牡丹亭》问世后，立即引起轰动;《红楼梦》第二十三回《西厢记妙;偶然两句吹到耳内，明明白白，一;短短一回文字之内，《西厢记》、;《牡丹亭》的巨大影响，也引起了;《牡丹亭》对后世戏曲的影响也极;2、沈璟与《义侠记》。沈璟（1;其中以《义侠记》最负盛名，共三;3、关于“沈汤之争”以及明传奇;从明代文献记载来看，沈汤两人并;《牡丹亭》问世后，沈璟曾就其中;沈、汤两人的戏曲主张，时皆有赞;不过，也有研究者持相反意见，认