中国文学史2一南宋词.ppt

公元1127年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。 空前的社会动荡和民族的奇耻大辱，极大地震动了当时的政坛、文坛。文学上，就内容而言，北宋末年那些宣扬享乐、粉饰太平的作品在亡国的情况下完全失去了存在的条件，代之而起的是对亡国的激愤、痛心、反思和对复仇的决心、对恢复的渴望。 南宋初期文学以词的变化最大。靖康后的词作不再像北宋末年那样一味讲究含蓄浑厚、圆柔婉约，而是成为抒情言志以至干预国事的有力武器。 李清照与两宋之交的词人 李清照，号易安居士，山东济南人。与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。 其父李格非，当时著名学者、散文家。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。 工诗，能文，词的成就最高，有《漱玉词》，其词被称为“易安体”。 “别是一家”的词学观 严格区分词与诗的界限 词分五音、五声、六律，又分清浊轻重。批评苏轼的词“句读之不葺之诗尔”。 词讲究“故实”（用典），讲究格调高雅、典重。批评柳永词“虽协音律而词语尘下”。 李清照创作的分期 前期词主要反映她闺中生活和思想情感，题材集中于描写自然风光和离别相思。风格偏向明快清丽。 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦” 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。 以主仆对话结构全篇，言辞随意且富有生活情趣 “绿肥红瘦”，造语新奇，色彩鲜明、形容贴切 胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。” 《蓼园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二字来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无限曲折，自是圣于词者。” 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 倾诉相思、别愁之苦。黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写个新婚不久、离家外出的丈夫赵明诚。李廷机《草堂诗余评林》：“语意飘逸，令人省目”。 以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现为具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。（化虚为实） “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。” 移情入景，借景抒情，情景交融。 多用偶句，音韵和谐，读之朗朗上口 后期词作主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，充满凄凉、低沉之音。 “故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》） “空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》） 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。 这首《永遇乐》是作者流寓临安时所作。词虽写元夕，却一反常调，没有极力铺陈渲染元夕的热闹景象，而是以今昔元宵的不同心态、境遇作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。 丽景与哀情相映衬，情景交融，跌宕有致。 对比手法的运用。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。帘里“我”的孑然一身、孤苦伶仃与帘外游人的笑语喧哗、欢声载道形成对比。 语言的锤炼颇见功夫，词工致而不雕琢，如“落日熔金、暮云合璧”“染柳烟浓”“吹梅笛怨”，均简练简洁；而“如今憔悴，风鬟雾鬓、怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语”口语入词，自然流畅，俗中见雅，词意深沉含蓄，婉而不露。 刘辰翁《须溪词》之《永遇乐·璧月初晴》小序： “余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。” 李词艺术成就 1.善于将个性化的抒情和完美的意境结合在一起。 她既善于直接写闺阁生活和闺阁愁情，又善于结合写景咏物，抒发美质难久和物是人非的惆怅之情，极具个性化的意境和特征。如《如梦令》、《一剪梅》等 2.善于选取自己日常生活中的起居环境，行动细节来展现自我的内心世界。 如：“守着窗儿，独自怎生