中国文学史2一晚唐五代北宋词.ppt

中国文学史（两宋 – 明清） 汪花荣 词的几个概念 1.词的名称：（1）曲子、杂曲子、今曲子、曲子词、歌词。如《花间集·序》：“因集近来诗客曲子词五百首”，孙光宪《北梦琐言》记和凝“好作曲子词”，人称其为“曲子相公。”这是依据与音乐关系的称谓。这类名称还有袭用原有名词的：“乐府”“乐章”（2）“长短句”是根据句法特点称。（3）“诗馀”是从它与诗的关系来说，潜含的观念是：词由诗变化而来。 2.词的形态（1）小令。从酒令发展而来，人称之为“急曲子”。它的原本特征是：节拍急促、曲度简短。后人只能从篇幅甚至是字数的多寡来认识，有提出56字为界，少于56字者为小令之说。此说虽为行家所讥，但却可帮助我们理解。（2）慢词。原义为节拍缓、曲度较长。今人又把它理解与“中长调”混称，指篇幅长、字数多的词。 词体的产生 词大约产生于隋唐之际，大约是在隋唐文化大融合的背景下，在燕乐的催生下，产生的一种音乐文学。 唐以来诗中乐府是从前代的乐府诗发展而来，但同样作为音乐性文学的词，却不是从前代乐府诗中发展而出，它是与当时流行的音乐—燕乐配合的歌词。燕乐是中土音乐与域外音乐相互交融而产生的流行音乐，故词实际就是隋唐以来的流行音乐的歌词。 诗词分界 词的形式、词的产生与诗有一定的关系，故词被称为诗馀，是有其合理性的一面。 诗词二者分界是明显的，前人说的“诗庄词媚”，并不是凭空乱道。 诗词分界 – 词体的形式特点 （1）词必有调，每首词均须依傍一种音谱。词调决定词的字句包括字声、用韵，这就是“调有定句，句有定字，字有定声。” （2）词多数分片（阕），一首常见的分上下阕的词，就是由两段音乐组合而成的完整曲子。 （3）词的韵位依据曲度，各个词调有自己的规定，与诗规整的用韵是大不相同的。 （4）词的字声不全同于近体诗，虽然多数句子为律句，但拗句也不在少数（拗而不以为拗），又不一定讲究粘对，而且有的位置甚至还分辨四声和阴阳，与近体诗比显得更细密。 （5）词的句式以长短句为特点，这与近体诗有本质的不同，与古体诗虽自由却完全受朗诵的声情、口吻支配也不一样。词的长短句，实际是受制于词的音乐性。 诗词分界 - 风格、情调的分辨 王国维《人间词话》云：“词之为体，要眇宜修，能言诗所不能言，而不能尽言诗所能言。诗之境阔，词之言长。” 缪钺《论词》 词之所以别于诗者，不仅在外形之句调韵律，而尤在内质之情味意境。……故欲明词与诗之别，及词体何以能出于诗而离诗独立，自拓境域，均不可不于其内质求之，格调音律，抑其末矣。人有情思，发诸楮墨，是为文章。然情思之精者，其深曲要眇，文章之格调词句不足以达之也，于是有诗焉。文显而诗隐，文直而诗婉，文质言而诗多比兴，文敷畅而诗贵蕴藉，因所载内容之精粗不同，而体裁各异也。诗能言文之所不能言，而不能言文之所能言，则又因体裁，运用之限度有广狭也。诗之所言，固人生情思之精者矣，然精之中复有更细美幽约者焉，诗体又不足以达，或勉强达之，而不能曲尽其妙，于是不得不别创新体，词遂肇兴。 缪钺《论词》 兹所谓别创新体者，非必一二人有意为之，乃出于自然试验演变之结果。词之起源，上已言之，不过由于中唐诗人，就乐谱之曲折，略变整齐之诗句，作为新词，以祈便于歌唱而已。故白居易、刘禹锡诸人之词，其风味与诗无大异之调，而每调中句法参差，音节抗坠，较诗体为轻灵变化而有弹性，要眇之情，凄迷之境，诗中或不能尽，而此新体反适于表达。一二天才，专就其长点利用之，于是词之功能益显，而其体亦遂确立 【评】此节文字从文体判别的角度，就内质区分了诗词文三种文体，体贴入微。“句法参差，音节抗坠”“轻灵变化而有弹性”可以说是词之别于诗的外形，“要眇之情，凄迷之境”则是词别于诗之内质。缪先生的这一入微之论，本之于王国维《人间词话》“词之为体，要眇宜修，能言诗所不能言，而不能尽言诗所能言。诗之境阔，词之言长。” 唐代敦煌词 敦煌曲子词的发现，使我们得以看见词的早期形态。据王重民所辑《敦煌曲子词集》，有160多首，而且有令词和中长调。 多数可以推断出自民间，其风格真率、朴素，形式没有凝定，衬字较常见。 文人习词 文人习词大约始于唐中宗时期，沈佺期即有《回波乐》之作，玄宗李隆基亦有《好时光》，但彼时所作甚少。 盛中唐，有较多的文人染指习词，其著者为张志和、戴叔伦、韦应物、白居易、刘禹锡等 晚唐，文人习词才不是一时兴到之事，才逐渐成为一种专项训练的文体，词的专家和专集就是从这时才出现。 词的第一个兴盛期是晚唐。 花间集 我国最早的一部词选集 编者为赵崇祚，序者为欧阳炯，共收集温庭筠、韦庄以下共18位词人所作的500首词。 所收词除温韦之外，大多或生于西蜀，或仕于彼地，所作在体式、内容、情调、风格等方面，都表现出近似性。史