中国美术史第十讲清代的美术.doc

中国美术史第十章清代的美术 一、清代宫廷绘画；清代没有设立画院这个专门机构但对于宫廷画家的活动仍设有专门场所；由于宫廷画家是以笔墨供奉太平天子清娱所以他们的画风大多湿润成就并不甚高；清宫的画家还有不少是西洋传教士如郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义、潘廷章等人； 二、焦秉贞；添补画家山东济宁人；善绘画祇候内廷；挧人物楼台自远而近自大而小画法上受西洋宗教画影响吸收了一些阴影透视法；作品《耕织图、宫苑图册、泄上篇图》； 三、禹之鼎；字上吉1647—1709年号慎斋江苏江都人康熙中为内廷供奉；善画人物尤工于肖像一时名家小像多出于他的手笔；画肖像多用白描法；风格雅秀得李公麟遗意；丙颧微用赭晕染显得秀媚古雅飘逸生动；其作品《王原祁像、西陂授砚图卷、渔洋放白鹇图像卷、履中踏雪寻梅图像卷》等； 四、袁江；字文涛1671—1746年江苏扬州人雍正间以善画供奉内廷；善山水尤精楼台亦能花卉；他有雄厚写实工夫帮能参合新意；多作大幅描绘被人称为界画第一；作品《骊山避暑图、携妓东山图、荷静纳凉图、梧桐秋葵图、蓬莱仙鸟图》等； 五、袁耀；《汉宫秋月图》亭台楼阁树石的描写；层次分明字根表的满面春风飘荡着一只游船给人一种秋凉之感可为袁耀继承传统学习父法之作； 六、丁观鹏；顺天人宫廷画家；擅长人物山水；作品《平定准噶尔战图》 七、邹一桂；号小山1669—1732年晚号二知老人无锡人；乾隆年礼部侍郎；实学恽恪；工花卉；其画多来自写生分枝布叶条畅自如设色明净艳丽；真实感较强；但在画风上较拘谨板滞缺乏气魄；著《小山画谱、百花图谱、山诗钞》；作品《三友图、杏花图、花卉卷》；他的《小山画谱》提出了“画有八法、四知”的主张； 八、蒋廷锡；字扬孙1669—1732年号南沙江苏常熟人；康熙年间至大学士；将南沙以逸笔写生或倚或正或草或工；赋色晕染一幅画中具能体现；同时风神生动皆出自然；所画花鸟“风神生动、意度堂堂”为当时士大夫所赞赏多作为临本；作品《腊梅水仙图》等； 九、郎世宁；意大利画家1688—1766年建筑家；康熙五十四年随耶稣教士来中国；专以绘画供奉内廷；人物、马、花卉翎毛禽兽无所不能；尤工画马；作品《百骏图、白鹰图轴、圆明园图、人物山水轴；准噶尔所进名马图》等；郎世宁可的画风对中国和朝鲜画家都有较大的影响；他在中国绘画吸收外来技法使中国艺术相结合方面起到了促进作用； 十、“四王”及吴、恽的绘画艺术；摹古是添补山水画的一大倾向“四王”是这时期代表；王时敏苍老中见秀嫩；王鉴则沉雄古逸；王翚是秀润沉着；王原祁是韵味醇朴笔墨古拙之趣设色则清净幽淡； 一、王时敏；字逊之1592—1680年号烟客西庐老人本田主人等；江苏太仓人；擅长山水；笔法虚灵松秀墨气醇厚；在当时被推为画坛领袖与王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平全称“清六家”；兼工隶书能诗文；作品《前仿黄鹤山樵；夏山楼阁图、雅宜山斋图、云壑烟滩图、仿黄子久秋林图、溪山楼观图》等；并著《王烟客集》； 二、王鉴；字圆照1598—1677年号湘碧江苏太仓人；工画山水摹拟宁元；对董源巨然皴擦钻研很深；擅于烘染尤精绿重色；以妍丽融洽见长；王鉴与王时敏风格是一致的只是王鉴笔锋较为靠实；临古作品功力雄厚；作品《长松仙馆图；仿子久烟浮岫图；云壑松阴图》等都是苍笔破墨丰韵沉厚； 三、王翚；字石谷1632—1717年号耕烟散人江苏常熟人；他从理论到实践都把“仿古、临古”放第一位；作品《千岩万壑图、夏山垂阴图、断崖云气图；秋山草堂图；夏山烟雨图》等； 四、王原祁；字茂京1642—1715年号麓台江苏太仓人；擅长山水；法黄公望偏于摹拟；喜用乾笔焦墨；层层皴擦苍浑沉着；着色作品能表现出所描写景物的阴阳向背达到“色不得墨墨不碍色”“色中有墨墨中有色”的艺术境界；青绿朱赭对照鲜明有独到之处；清代四王之一；亦为娄东画派之首领；其作品“熟而不甜生而不涩淡而弥厚实而弥清”之胜；王原祁兼工诗文称艺林三绝；著有《雨意漫笔》；作品《仿黄大痴富春山图、仿大痴山水图、仿黄鹤山樵松溪仙馆图、仿李营丘山水》等名作； 五、吴历；号渔山1632—1718年号墨井道人江苏常熟人；他早年的画法工细清润秀丽；他用笔纯用中锋笔触沉着谨慎厚朴；吴历山水重于实景取材；他的晚年作品多用枯笔短皴风味醇厚；给人一种质朴厚重安静肯定的感觉；作品《琵琶行图卷；白傅盆江图；柳树秋思图；苦雨诗图；寒溪山水；江南春卷；湖天春色图》等； 六、恽格；字寿平1633—1690年又字正叔号南田江苏武进人；山水取法元人；笔墨洒脱；尤长没骨花卉；继承宋元花鸟传统自称学北宋徐崇嗣法；重视写生色彩明静；能画出花卉鲜明的见效开创了新风格；是清初最有影响的花鸟画大家被称“写生正派”；兼工书、诗时号“三绝”；作品《红梅山茶图、梅竹图；玉堂富贵图；仙圃丛华图；桃花图；菊花图；长松夏寒图》等； 七、清初“四僧”的绘画艺术；“四僧“他们的作