产品设计手绘技法之二.pdf

第三章形态的表达与处理 第三章 形态的表达与处理 • 几何形—圆柱体 如图是圆柱体的切割、组合、造型过程。 1.先画一个有透视变化的圆柱体。 2.采用断面辅助线的方法改变圆柱体的顶面圆形睦曲度 使 其成为球面。 3.沿圆柱体横向位置画一条分形线．在与其保持一定间距的 情况下画另一条与之相平行的直线。 4.然后在圆柱体被切割后的柱身处理凹形，并用断面辅助线 来说明它们之间的相互关系。 注意：通过以上步骤，一个圆柱体就改变了它最初的形态。 造型的关键是在有了变幻的想法之后，考虑用怎样的手法实 现形态的变化。 • 几何形—长方体 1.先画一个有成角透视感，具有厚度的长方体。 2.将断面辅助线标出，注意断面辅助线的透视感。 3.再根据比例关系，分割功能区域。 4.最后处理光影效果。 • 几何形—组合 1.先画出有透视关系的基本形状，找准相互间的合适位置。 2.有次序地将形态间的相互关系用断面辅助线标注出来，再 切出形的变化。 3.关系摆正后，深入探讨形面的组织关系和结构关系，使形 与形之间的凹凸、穿插关系协调一致，再通过明暗处理， 加强其体量感和立体感。 • 大变角、大曲面的处理 1.先轻轻画出一个与设想中的产品形态相对应的立方体，在 立方体内合适的位置上一笔画出上部曲度，然后从纵深方向 画出一条断面辅助线，以表达它的另一曲度。由此两笔决定 将来形态整体的曲度关系。 2.将各部位形态之间的具体位置表现到位。 3.沿形面曲度，绘制具体细节。 • 仿生形态 以明快生动的笔法对海洋生物的感受巧妙地移植到产品设计 当中，细节上不断深入。 • 形态、光影与质感 （一）亮光件 光亮件在光线的作用下往往会呈观出外部环境自身化的光 影效果．通过观察我们会发现在形态曲面较大的情况下，其 表面表现出明暗色彩对比强烈的分离效果，随着形态曲面变 化还会呈现出斑马条纹。在处理这类质感效果时我们要注意 受光面与背光面的明暗对比变化、色彩冷暖对比变化以及马 克笔和色粉所要表现的具体部位，特别是要注意留白。另外 在麦克笔的行笔走向上要保持与物体形态趋势的吻合与协调 感。 高光技法是光亮件表达的特色。一般来讲，高光较耀眼的 位置常常处在曲面的最高点或曲面的最低点．而把高光点处 理在曲面最高点还是最低点 要根据光线的照射角度定．除 此之外，高光的反射点往住成竖直线排列。 玻璃与镜面都属质感光 亮的材料，随着形面的转 折和光线的照射，其明暗 往往呈现出强烈的反差， 亮处耀眼、暗处色深而透 明。如手表的深色位置往 往在一种雾状感观下透出 表针和刻度的半透明效果， 在用麦克笔表现这种效果 时，要注意强调这种感觉。 （二）亚光件 亚光件表面的固有色 成分很高反光较弱。在表 现这类材质时，要充分考 虑其固有色的表达效果。 使用麦克笔表现时要注意 色阶的处理，用笔可从淡 到深逐步进行。 在自然环境中，任何 物体只要被光照都会呈现 出阴阳面，而阴阳面所反 映的效果又和自身质感发 生关系。如越是光亮的物 体反光越强烈，越是粗糙 的物体反光越弱。 • 高光的处理方法 高光的处理与光 照的角度有较大的 关系。从图中可以 看到，几处高光呈 竖直状排列在形态 有凹凸变化的R角 上。高光呈斜线排 列，表明了光线照 射的角度。 第四章马克笔、色粉的运用 • 马克笔的运用 （一）尖锐角面 的处理 • 在用麦克笔画面 的时候切忌将画 画得过死，要学 会留白，要用笔 触的交错画出透 明而生动的面。 • 在画的时候要灵 活运用麦克笔笔 头的各个形面。 • 马克笔的运用 （二）R角面的 处理 • 首先应明确光线 的来源，然后用 较浅的麦克笔在R 角的半弧处偏右 一点的位置扭转 落笔，手法要直 率肯定，手感要