北京严肃音乐演出市场分析与政府行为之研究.doc

北京严肃音乐演出市场分析和政府行为之研究 Analysis on the Market of Classical Music Performances in Beijing and Research on Involving Governmental Administrations 经济学院 2000级 沈祺 School of Economics, Grade 2000. Shen Qi. 摘要 本文从改革开放二十年以来北京严肃音乐演出市场的变革入手，研究几个具有典型代表性意义的案例，通过案例对严肃音乐演出市场上主要博弈方进行分析；同时综合就政府主管部门在严肃音乐演出市场中的地位、作用，聚焦评价严肃音乐演出市场的标准和价值取向，产业化的选择，严肃音乐演出市场中的效率、产权和制度因素、政府对严肃音乐的责任与扶持等多方面亟待解决的理论问题。 音乐几乎是伴随着人类文明而来，有着几千年的历史。在漫长的历史岁月里，它曾是达官贵人专用的享受，也曾是人民大众汲取养料鼓舞斗志予以慰藉的精神食粮。工业革命以后，人类社会逐渐步入繁荣发达的商品社会，与此同时，音乐也渐渐被赋予了商品的属性，尽管这种属性外在于音乐的本质。当前，我国社会正处在深刻的历史变革之中，由以前的计划经济体制向市场经济体制过渡；并随着我国加入世界贸易组织，逐渐和国际接轨，融入到国际市场之中。在这样一个社会历史条件下，中国整个文化艺术界长期以来积累的种种弊病也已经到了刻不容缓的地步，无论是戏剧、电影，还是音乐、美术、舞蹈，都正在积极进行改革。一方面，我国的音乐艺术界带有浓重的计划经济的痕迹，政府文化管理部门也已经习惯于用计划经济的一套观念、体系和方法来管理，既不愿意撒手也不堪重负，而艺术生产创作经营的机构部门——各乐团、剧院、音乐厅、剧场等——又在管理体制的关心作用下不得不听命于权力，难以充分发挥自己的潜力；另一方面，面对市场经济的巨大冲击，无论是政府管理部门还是生产创作经营的机构部门都不得不改变机制，开拓市场，但市场意识淡薄，经营能力弱小，进退两难。因此在新的条件下，如何进行微观层面的经营管理和宏观层面的政府政策调控，是中国音乐演出界亟待了解和熟悉的关键领域，尤其是中国已经加入世界贸易组织，如何保留自己的民族特色，在激烈的竞争中博得一席之地，已经成为当务之急。 1. 综述和改革开放二十年北京严肃音乐演出市场沿革 1.1 严肃音乐演出市场之界定 首先，有必要对所研究的内容作一个明确的界定。严肃音乐，许多人称之为“高雅音乐”，其实这种说法是不严谨的：在中国大百科全书中，黄晓和教授写的“严肃音乐”词条中，将严肃音乐定义为“与娱乐消遣性质的轻音乐、通俗音乐或流行音乐相对应，反之一切题材、内容严肃、艺术形式严谨、具有一定的认识、教育和审美意义的音乐”，“体裁和形式包罗万象，可以是一首简朴的民歌，也可以体现为专业作曲家的一部巨作。专业音乐创作的各种体裁和形式，如歌剧、舞剧、清唱剧、康塔塔、交响曲、交响诗、协奏曲、奏鸣曲、各种室内器乐重奏曲、群众歌曲、艺术歌曲等，均属严肃音乐的领域”。而通常概念上人们认为的所谓“高雅音乐”，往往概念模糊，指的是一些专业音乐创作的作品，且带有一种阶层分化的褒贬含义，而音乐，是属于全人类的共同财富，本不能如此进行严谨的界定。在本文中所进行讨论的所谓“严肃音乐”，基本上是基于如上定义，为在各大剧场、音乐厅上演的作曲家们的音乐创作，交响曲、歌剧、清唱剧、各种室内乐、独奏作品、艺术歌曲等。 演出市场，则指的是演出制作方、策划方、艺术团体、投资方以及广大听众，即消费者，所组成的一个市场。市场中各方的行为和心理，都是值得研究的对象， 北京严肃音乐演出市场的潜力是庞大的，北京是中国文化中心，有着最多的专业团体、有最多的严肃音乐的爱好者、学习者，还有为数庞大的公司团体的集群消费。本文有关演出市场的讨论主要集中在严肃音乐演出产品供给方面进行探讨。 另外需要特殊阐明的是，演出市场，作为文化市场中的一个部分，具有文化市场的一些基本属性，所经营的，都是人类文化艺术的产品；同时，演出市场，尤其是严肃音乐演出市场，也具有一些独一无二的属性和特点。在整个社会日渐关注文化产业的今天，有关整体的文化市场、文化产业的研究已经初具雏形，这无疑为作为子系统的演出市场的研究奠定了大环境的基础；然而严肃音乐演出市场的独特方面也使针对严肃音乐演出市场的研究尤其具有必要性和紧迫性。 1.2 改革开放二十年北京严肃音乐演出市场之发展沿革 1.2.1 交响音乐的春天 文革期间艺术的政治化走向了极端，公开表演的仅限革命样板戏，指挥大师李德伦先生为了中央乐团的生存也只得指挥交响乐团伴奏《红灯记》。以简单行政方式乃至粗暴态度强制实现观念转