五言律诗格律巧记(2015年10月修订).docxVIP

五言律詩格律巧記（陳慧） 五言律詩，共有八句四聯，每兩句一聯，分別稱為：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每首都是由四個五字的基本句式（平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平），根據“押韻”與“黏對”的要求組合而成。先來看“押韻”要求：近體詩一定是押平聲韻的，五言律詩當然不能例外。哪些地方要押韻呢？首先是每一聯結束時都要押韻。每一聯的下句（即整首詩的偶句）最後一字，即所謂韻腳處，都要從《平水韻》平聲韻某一個韻部中挑選，且該字不能在全詩其他韻腳處再次出現。既然近體詩必須押平聲韻，那麼每一聯的下句都只能是平聲結尾的“平平仄仄平”，或者“仄仄仄平平”。然後，整首詩的首句，可押韻，也可不押韻。也就可以“平平仄仄平”，或者“仄仄仄平平”。如選用“平平仄仄平”這個句式，組成的五律稱為平起平收入韻式；選用“仄仄仄平平”，稱為仄起平收入韻式；選用“平平平仄仄”，則成平起仄收不入韻式；選用“仄仄平平仄”，則成仄起仄收不入韻式。所說平起、仄起，都是根據第二字來判斷的，“平收”、“仄收”，則根據最後一個字判斷。由於首句可入韻可不入韻，要求也就相對寬一點，押韻的韻部，可適當放寬到鄰韻，這叫“孤雁出群”。意思是，首句韻腳那個字，本當與其他偶句的韻腳在同一個韻部，可有時它故意偏離群體，用了鄰韻中的字來押韻。但要注意，《平水韻》中並非每個韻部都有鄰韻。為鄰韻的韻部有：東冬，江陽，支微齊，魚虞，蕭肴豪，庚青，覃鹽咸；此外，參照《詞林正韻》，部份元與真文為鄰，部份元與寒刪先為鄰，部份灰與支微齊為鄰，部份灰與佳為鄰，部份佳與麻為鄰。至於特立獨行的歌、麻、蒸、尤、侵、職、緝等韻部，則沒有鄰韻。再來看“黏對”要求：每一聯中的上下兩句，形成“對”的關係。而兩聯之間（即上一聯的下句與下一聯的上句），則形成“黏”的關係。所謂“對”和“黏”，在遵守押韻原則的基礎上，主要看基本句式的第二字。一聯中上下句的第二字，如平仄相反，便是“對”，例如“仄仄平平仄，平平仄仄平。”“平平平仄仄，仄仄仄平平。”“平平仄仄平，仄仄仄平平。”“仄仄仄平平，平平仄仄平。”而如果上一聯下句的第二字，與下一聯上句的第二字相同，便是“黏”，例如“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”“平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”以上兩條是“鐵律”。然而，凡事皆有經有權，在遵循“鐵律”的前提下，每個基本句式可以有自己的小個性，有獨門的變化規律，形成所謂的“拗變”，使得格律形式更加的豐富靈活。具體請看下文。為便記憶，請記住：“守韻位”、“正黏對”、“知變化”的口訣，以下，紅色字為口訣，括號內為說明。一、守韻位。律詩平聲韻，偶句必入韻。首句可入韻，偶或押鄰韻。（1、近體詩必押平聲韻，逢偶句必以平聲結尾入韻，韻字須在《平水韻》某一平聲韻部的同一部中，且在全詩中不可重現；2、首句可不押韻（以仄聲結尾），也可押韻（以平聲結尾）。首句的韻字，與偶句的韻字，要在同一韻部，偶爾可放寬到鄰韻。）二、正黏對。聯內兩相對，聯聯兩相黏。須看第二字，反對同為黏。（所謂對和黏，都是以四個基本句式的第二個字的平仄為著眼點的。對，則出句（單句）與對句（偶句）的第二字平仄相對； 黏，則上一聯對句（偶句）與下一聯出句（單句）的第二字平仄相同。）三、知變化。（五律的基本句式，由相反的雙音“平平”及“仄仄”，配合靈活的單音“平”、“仄”組合而成，體現陰陽均衡而有所變化的和諧之美：單音在後：平平+仄仄+平仄仄+平平+仄單音在中：平平+平+仄仄仄仄+仄+平平 單音在前：平+平平+仄仄仄+仄仄+平平由於單音在中和在前得出一樣的句式，因此實際組成了四個基本句式：）平平仄仄平、仄仄平平仄、平平平仄仄、仄仄仄平平。“一三多變化，二四末分明。勿把孤平犯，三平尾不行。”（這是四個基本句式變化的大致規律，第一個字，除“平平仄仄平”不可輕易變化外，其他都可變化，只要避免整首第一個字都是平或都是仄便可；第三個字，除“仄仄仄平平”不可變化外，其他都可以或可能變化；第四個字，只有“仄仄平平仄”與“平平平仄仄”可能發生拗變；唯有判斷“黏對”與“押韻”的第二個字和最後一字，是絕對不變的。）“平平仄仄平”，不可犯孤平，拗由本句救（第三個字可平可仄。首字平若拗為仄，則為孤平，須本句自救，即將接下來最近的仄聲字（第三字）改為平來救，相當於首字與第三字平仄互換，成“仄平平仄平”。這種拗句古人本就少見，今人以避免為宜）；“仄仄平平仄”，拗由對句救（第一字可平可仄。第三字、第四字的其中一個平或這兩個平都拗為仄：如仄仄仄平仄，或仄仄平仄仄，或仄仄仄仄仄，須把對句第三字的仄變為平以救拗，因為，接下來最近的仄聲字是最後一個字，如改為平，則變成韻句了，只好改對句的最接近的仄聲字為平。即將對句“平平仄仄平”改為“平平平仄平”）；“平平平仄仄”，可救可不救（第一