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旧体诗词格律入门 文/凇水浮云 一、诗的分类 诗可分为“现代诗”与“旧体诗”两大类。 现代诗又称为“新体新”，产生于五四新文化运动以后。旧体诗是与新体诗相对而言的。 旧体诗又分为“古体诗”与“近体诗”，近体诗又称为“格律诗”，因为“格律”形成于唐代，因此唐人称当时符合格律的诗为近体诗，以前那些不符合格律的诗（如楚辞、汉乐府诗等）为古体诗，被称之为“古风”，我们至今一直延用这种叫法。 格律诗，又分为五言、七言和四句八句。四句的称为“绝句”，八句的称为“律诗”。这样又可分出：五言绝句（简称“五绝”）、七言绝句（简称“七绝”），五言律诗（简称“五律”）、七言律诗（简称“七律”）。 符合格律的诗，称为“格律诗”。词，不存在“格律词”一说，如果填词，必须符合词谱的要求。 词，形成于隋唐（当时称为“诗余”或“长短句”），兴于宋代，这是在诗的基础上发展起来的，所以说，诗是词的基础，不懂写诗，就根本不能谈上填词。 诗里最难学习和掌握的就是“近体诗（格律诗）”，但最美之处也隐藏在这里。 二、格律诗的基本概念 1、格：就是指格式，如诗的五言四句、七言四句、五言八句、七言八句，对仗等等；词，按词牌要求的字数、句数、阕数、每句字数、领字、叠字、对仗等等。 2、律：是声调在句子中、诗中的规律，也就是“平仄”的分布规律（既“平仄格式”，相当于“平仄谱”），是约定俗成的，配以韵，读起来有声律（称为“韵律”）之美。 中国古代声律：中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。 声：指发声，也就是指发声的调式，分四种，称“四声”。 声的区别，古今不同，古时分“平上去入”四声，今按标准的普通话，分“阴阳上（shǎng）去”四声。 什么是平仄：平仄就是对四声的划分，将四声分为“平声”和“仄声”。 具体的划分为： （1）古音：平（包括阴平、阳平）为“平”，“上、去、入”为仄。入声字如：白、菊、足、国、接、别等等。《平水韵》里平声分“上平”与“下平”，这是指刊行时书的上下册，对字的划分没有关系。 （2）今音：“阴平、阳平”为平，“上声、去声”为仄。也就是说：“一二声为平，三四声为仄”。 例：妈、麻、马、骂 妈mā、麻má为平声，马mǎ、骂mà为仄声。 3、韵：简单理解，尾音相同，用在诗句结尾韵脚上的字，用现代普通话来说，就是韵母。 古音写诗按《平水韵》（由宋末平水人刘渊刊行），填词按《词林正韵》（清代的戈载编），不能违背韵书的规定。 《词林正韵》实际上也是平水韵，只是将其中的一部分韵部进行了合并。如《平水韵》中的一东、二冬，在《词林正韵》中就进行了合并，也就是说，“东”和“冬”，在填词时可作为同韵部的字使用，而在诗中是不可以的。 今音写诗填词按标准的普通话，发音以新华字典为准。字典是字读音的标准“法典”， 但是字典不是韵书，字典是以声母划字，韵书是以韵母划字。 中华诗词学会于2005年已公布了“中华新韵”，是以汉语拼音的韵母相同为划分，但有些发音相近的，可以进行合并（如：o、e 合并，i、ü合并，eng、ong合并等）。 律诗是隔句用韵，用平声韵，一韵到底，中间不换韵，而首句可用韵也可不用韵。五言诗，以首句不用韵为常格，七言诗，以首句用韵为常格。 三、律诗的格律要求 先以五言为例： 离离原上草，平平平仄仄 野火烧不尽，仄仄平平仄（不，普通话读音是第四声，平水韵中为下平十一尤，平声） 上面两句的平仄分布，就是平仄的标准分布规律。 格律诗，还要讲“粘对”的。 粘：是指两句之间相同位置上的字要声律相同，即上句这个位置是平，下句这个位置也要用平，反之亦同。 对：有两个概念，一是声律相对，二是字义相对，也就是相反的意思。 （1）律相对：是指两句之间相同位置上的字要声律相反，即上句这个位置是平，下句这个位置要用仄，反之亦同。既：平对仄，仄对平。 根据这个道理，对上面的两句，我们采用对句，可得到下面两句： 平平平仄仄 的对句 仄仄仄平平 仄仄平平仄 的对句 平平仄仄平 四句组合起来为： 平平平仄仄 离离原上草 仄仄仄平平 一岁一枯荣（一入声） 仄仄平平仄 野火烧不尽 平平仄仄平 春风吹又生 （2）字意相对：又称“对偶”，就是字意相对。“律意”全部相对的称为“对仗”。要求上下两句间相对应位置的字和词，词性要一致，意思要相反或相近，整句的意思不能相同，否则在诗和对联里就犯了“合掌”之病。 在律上，五言诗，可一三不论，但二四要分清。意思是说：诗中的第一、三个字的平仄可不论，用平用仄都可以，但第二、四个字不能变，要分得清楚。 本诗里的“吹”字，是应用仄声而用平了，这不算违背诗律（违背诗律称“出律”）。 诗，两句为一联，律上要相对。绝句是四句，由两联组成，字意不要求相对（对仗）。 一首诗里，律上要“联内相对，联间相粘”。 联间相粘，是指第一联的后句（对句）与