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首都师范大学学报(社会科学版) of Normal Journal Capital University Sciences 2010年第6期 (Social Edition) (总第197期) 杂糅复合，别创诗体 ——中国现代诗歌文体衍生模式初探 吕周聚 摘 要： 诗歌通过与散文、戏剧、小说等文体的嫁接、复合产生一种新的诗歌文体，是 现代诗歌文体衍生的一种主要方式。复合体诗歌是一种新的诗歌文体样式，预示着现 代诗歌文体探索、发展的方向，体现出现代自由诗在文体上的自由性和创造性。复合体 诗歌使现代自由诗背离传统诗歌的文体样式越来越远，变得愈来愈不像诗。 关键词： 复合文体；变体；现代诗歌文体；衍生模式 中图分类号：1207．25文献标识码：A文章编号：1004—9142(2010)06—0069—11 在中国古代文学发展历史中，诗歌占有重要 性：只要它拖曳着未被反映的被蒙蔽着的现实，它 的地位，形成了自己鲜明的文体特征，诗与文之间 就是假的”[1](P．28)。这种“形式的专横”在不同 有着清晰的界限。从文体学的角度来看，诗歌文 时期受到诗人的反抗，从而产生了新的文体形式， 体虽也不断地演变，但这种演变只是在诗歌文体 宋词、元曲都是诗人反抗格律诗“形式的专横”的 体系之内进行，主要是字数的增加(从四言到五 结果。到晚清时期，“形式的专横”又一次遭到诗 言再到七言)和句子数量的变化(四行、八行)。 人们的反抗。黄遵宪主张变革体式、别创诗体，要 正因如此，诗歌文体发展比较稳定、缓慢，一种诗 创造出“不名一格，不专一体，不失乎为我之诗” 歌文体从产生、成熟、衰落能达数百年的时间。稳 [2](P．20)的崭新诗体。如何才能创造出新的诗 定发展的诗歌到唐代形成了一整套的格律规范， 体?对此，他提出了自己的解决之道——“变文 在成为诗人创作指南的同时，也成为诗歌创作的 体”。1902年他在给梁启超的信中提出：“报中 束缚，“‘形式的专横’——在真正的作品中常见 有韵之文，自不可少。然吾以为不必仿自香山之 的一种必然现象，要求任何一行文字、任何一个声 《新乐府》、尤西堂之《明史乐府》。当斟酌于弹词 音都不能加以更换(指在实际上并不存在的最理 粤讴之间，或三、或九、或七、或五，或长短句，或壮 想的情况下)。这种内在的必然性(区别真假作 如陇上陈安，或丽如河中莫愁，或浓至如焦仲卿 品的特质)的确是一种专横，因为它压制了表现 妻，或古如成相篇，或俳如俳技辞。易乐府之名而 的直接性。但是这里被压制的却是虚假的直接 日杂歌谣，弃史籍而采近事。”[3](P．432)这种融 收稿日期：2009-07-29 作者简介：吕周聚．男，山东莱阳人，山东师范大学文学院教授、博士生导师，文学博士。 (山东济南250014) 基金项目：本文为教育部人文社科项目“中国现代诗歌文体的多维透视”(03JD750．1144003)阶段性成果。 69 万方数据 吕周聚 杂糅复合，别创诗体——中国现代诗歌文体衍生模式初探 合了“弹词粤讴”、句式长短不一、错落有致的“杂 则指散文等文体。二者之间泾渭分明，不能混淆。 歌谣”体，是他的独创，其本质特征在于“杂”，即 到晚唐时期，诗与文之间的界限被打破，诗文相 在诗歌文体中吸收、融合其它文体的特征，形成一 乱，到宋朝时以文为诗成为一种新的诗歌方式，宋 种新的诗歌文体。黄遵宪在《酬曾重伯编修并示