听听那冷雨钟媛玲 2013 12开.ppt

随风潜入夜,润物细无声。 （杜甫《春夜喜雨》） 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。 （韩愈《早春呈水部张十八员外 》） 寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 （王昌龄《芙蓉楼送辛渐》） 一湾浅浅的海峡，像一柄无情的蓝刀，将我的生命剖成两半，无论我写了多少怀乡的诗，也难以将伤口缝合。无论在内地、香港、南洋或是在国际，我久已被称为台湾作家。但是我同时也是中国人，而且早就是中国人：中国的河山、人民、文化、历史，都是我与生俱来的“家当”，中国的祸福荣辱都是我无可遮掩的“胎记”。然而在今日的台湾，在某些场合，对某些人说来，要做中国人，简直就负有“原罪”。我只有一个天真的希望：”莫为五十年的政治，抛弃五千年的文化” 《从母亲到外遇》 “我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来且叠去，为了试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字在变化各殊的句法中，交织成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥杖。” 翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入‘雨’部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电冰雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。 “气象台百读不厌”“门外汉百思不解”这两个相同句式的短语亦是并列关系。作者绘雨，细致入微，滴落江南的杏花春雨，令神州天颜变化无穷的雨，字典里的“雨”字..雨滴洋洋洒洒，绵绵密密，滴落在台北的长街短巷、古中国的地上屋上，浸人到作者苦楚的心间。作者的回忆、作者的思绪、作者的情感都在这宽大的雨帘里渐渐酝酿、延展、扩散。 也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦吧，那腥气。 在“也许..也..”的固定句式中，作者加入了“地上的”“地下的”“古中国的”等定语，范围层层扩大，所指也渐渐拓广，诵读的语气也越来越高亢，将作者的情感渐渐推向高潮。 “层层叠叠”“蠢蠢而蠕”等叠词的使用，使得规整的句子富于音乐的跳跃感、节奏感。这个长句与“也许是植物的潜意识和梦吧”“那腥气”两个短句相和，更见出作者文笔的摇曳多姿，寥寥数笔就将雨丝的潇洒细密写得活脱脱了。 雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上雨下在基隆港在防波堤在海峡的船上，清明这季雨。 作者刻意取消标点将文句拉长，造成文字稠密、意象繁复的效果。该句没有了标点的迅疾，正好应和了漂泊恣肆、挥洒无边的雨的特色。这没有丝毫停顿的语句赫然呈现给读者的是视觉的拥堵、繁复、绵密、密不透风，它晕染出的是一派弥天雨意，没有停歇、没有间隙、密密麻麻的雨的世界!在雨中，我们能随时随地听雨、看雨、闻雨、舔雨，体味雨的快乐! 雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿了布谷咕咕的啼声。 该长句语意连贯如一泻千里的大江大河，使文体有一种浩瀚流转之势。它节奏紧凑，读来酣畅淋漓，颇有解读难度，这样反倒能激发读者的阅读兴趣，给读者带来审美的满足感。“江湖”“桥上”“船上”“四川”“嘉陵江”..不断游移的场景移步换景，依稀呈现着雨中湿漉漉的一幕幕。作者的“情丝”与雨丝始终交织着。“他是厦门人，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年..”从春雨绵绵到秋雨潇潇，从少年听到中年，他一直在“听雨”，而这雨声最终化成了一支“属于中国”的“古老的音乐”。 余光中《鬼雨》里的一段文字：“南山何其悲，鬼雨洒空草。雨在海上落着。雨在这里的草坡上落着。雨在对岸的观音山落着。雨的手很小，风的手帕更小，我腋下的小棺材更小更小。小的是棺材里的手。握得那么紧，但什么也没有握住，除了三个雨夜和雨天。潮天湿地。宇宙和我仅隔层雨衣。雨落在草坡上。雨落在那边的海里。海神每小时摇他的丧钟。” “少年听雨巴山上。桐油灯支撑黑穹穹的荒凉。(而今听雨僧庐下，鬓已星星也? )中年听雨，听鬼雨如号，淋在孩子的新坟上，淋在母亲的古塔上，淋在苍茫的回忆之上。…… 今夜的雨里充满了鬼魂。湿漓漓， 阴沉沉，黑森森，冷冷清清，惨惨凄凄切切。” 余光中、范我存夫妇唯一的儿子诞生仅仅三天即夭折。死亡接新生之踵而来，使青壮年时期的诗人蓦然感到生命之脆弱与短暂，过早体验到死的迫近. 触雨、观雨 ——淋淋漓漓 淅淅沥沥 潮潮湿湿 （整个中国历史是一张黑白片子，一直下着雨） 嗅雨、舔雨、——清清爽爽新新 点点薄荷香味 淡淡土腥气 （层层叠叠的记忆蠢蠢而