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《耕耘与奉献——吴冠中捐赠作品选》(之一) 《耕耘与奉献》吴冠中捐赠作品选(之一) 野草 野草 61X91cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏 生长于野草,斗争于野草,葬身于野草。 飞渡 飞渡 60X70cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏 老树昏鸦浮云,莫笑老年心境。 昼夜 昼夜 100X80cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏 昼夜毁人生,人生争昼夜。 花与花 花与花 60X76cm 油画·麻布 2008 中国美术馆藏 圣母因灵感而受孕,那是神话,只为了掩饰耶稣私生子的身份。而艺术中确存在因灵感而怀孕的真实。似闪光,忽醒悟,一种异样的思绪突然从心底升腾,谁启示了我新的美感,我乐而发颤。 拉萨龙王潭 拉萨龙王潭 46X61cm 油画·木板 1961 中国美术馆藏 辽阔的西藏,人烟稀少,五个月的旅程中我多次在夜色中驶过没有人烟的雪山,但并不感到恐惧,因为会听到遥远的湖畔歌声。 弃舟 弃舟 80X100cm 油画·麻布 1998 中国美术馆藏 野水荒滩,铺满红藻浮萍,红得沉着,红得幽暗,像全无光泽的粗糙地毯。红色块面中伸出成群枯萎了的细瘦的苇枝,芦花已被风刮尽,于是突出了灰白色的线之林,并飘散着灰白色的片片与点点。我不喜欢红海洋,却钟情于这忧郁的红色荒野,这里一只被遗弃的舟,也是灰白的,细听暗红与灰白的对话,谅来系互诉衷肠,并非对唱恋歌。 崂山松石 崂山松石 80X100cm 油画·麻布 1998 中国美术馆藏 崂山最予我强烈印象的,不是山,不是海,而是石。巨石遍野,方、圆突兀,色分黑、白、灰、紫,或横卧,或矗立,或斜倚,人生百态,尽在其中矣,如毕加索至此,当叹观止。石隙中不仅杂草成窝,且处处生长出屈曲的松,虽细瘦,却坚挺,风景这边独傲。 山村晴雪(二) 山村晴雪(二) 90X90cm 油画·木板 1964 中国美术馆藏 我期望绘画工作者仍用大量功夫写生,写生中尊重和珍视错觉。只有身处大自然中时,才能生发千变万化的错觉,面对已定型的照片,感受已很少回旋余地。 桂林山村 桂林山村 90X90cm 油画·麻布 1973 中国美术馆藏 从桂林到芦荻岩的公共汽车中,车中人挤人,如沙丁鱼,我从别人的耳鬓边窥视窗外,好一幅图画:红树、秋山、白屋,白驹过隙,瞬间消逝。翌日,借辆自行车带画具来寻昨日佳境,竟不可复得。依稀记得那山那树那屋,但她们并不相邻,原来相距遥远,凭车速彼此一度相抱相亲。我往返追捕,根据记忆,顺着月下老人的红线,绘就此幅,若有人要来此写生,只能到自己脑子里找寻。 画中人(朱碧琴肖像) 画中人 (朱碧琴肖像) 80X71.8cm 油画·麻布 1995 中国美术馆藏 奔腾、跌宕,画图绕终生,坎坷犹未尽,彩点纷飞迟暮,白发人祈安宁。 红莲 红莲 66X91cm 油画·麻布 1997 中国美术馆藏 在这幅油彩红莲中,情绪突然平息下来,静观水上红莲,绿叶红花,正是市民们游园所见之美,无印象派的笔与色的颤动。淡妆浓抹,均宜合时,通俗之美不同于庸俗涂抹,通俗与庸俗间,差之毫厘,失之千里。 太湖鹅群 太湖鹅群 46X61cm 油画·木板 1974 中国美术馆藏 面对太湖鹅群,生命的白块在水上活蹦乱跳,我自己在荡漾的渔舟中写生,摇摇晃晃,湖山均在舞蹈中狂歌。心情激动,手忙脚乱,我竭力追捕白色的变幻,又须勾勒出鹅之神态,虽顾不得细节,却须牢牢把握银亮湖面上白块的聚散、碰撞、其间的抽象韵致。乌黑的渔舟是杠杆,是秤锤,压住了画面的平稳;红点更是点白成鹅的关键之笔,虽点时匆匆,实落笔千钧。 山野 山野 48X45cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 当我在山野写生风景,一步步前行寻找新境,永远吸引我的是新貌,新的神秘。 春风又绿江南岸 春风又绿江南岸 48X59cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 水乡哺育了我的童年,我画过水乡的方方面面,角角落落,画里流露了乡情,更体现了我对形式美的追求。 岳飞的兵 岳飞的兵 48X44cm 水墨设色·宣纸 2007 中国美术馆藏 在杭州上了三年学,岳坟我去过多次,看到善男信女们一批一批向岳飞进香,感到莫名其妙。岳飞被秦桧害死,怒发冲冠,冤魂不散,如今塑个文质彬彬的木偶像,象征忠魂,这类伪造的历史欺骗愚昧的老百姓,正因老百姓渴求清官、忠良。伏跪的秦桧夫妇如两条狗,无可看,我有一次发现了一个高大的石俑,看来是岳飞的部将或士兵,仰天矗立着,时隔千年,虽残破开裂,却正气逼人,令我肃然起敬。当时勾下速写,数十年后见旧稿,绘之,何来华装?人人心中都给他赋予华装。 天外来客 天外来客 49X45cm 水墨设色·宣纸 2006 中国美术馆藏 木、石、钢铁······一切的一切都抗不住岁月的销蚀,地震、海啸,大宇宙一次次嘲弄人类的渺小。恐龙的灭绝,庞

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