肖邦降d大调前奏曲的和声分析.docVIP

肖邦降D大调前奏曲的和声分析 弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk　Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《降A大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。前奏曲不同于其他作曲家的前奏曲，它们的篇幅都很短小，但却有着较丰富的感情和深刻的内容，大部分技巧性都比较强，很像是练习曲。所以，著名作曲家舒曼称之为“练习曲的胚胎”。如歌的行板，4／4拍子，被冠以“滴”前奏曲而著名。乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响前后段音乐是明亮的降D大调，音乐较明朗不带凄风苦雨寒夜中的气氛，只中段转入升小调不断重复地出现升G这个音，有雨滴意境，情绪又忧郁悲伤。对此前奏曲乔治·桑：“中段升c小调部分，是在描写马略卡岛首府帕尔马的瓦尔德莫萨修道院阴森的回廊及祈祷者，仿佛看到了深夜僧侣们搬运着他们同伴的遗体赴它界安息的行列。又让人想起乔治·桑所说‘肖邦恐怖于修道院之充满了亡灵’这升c小调部分就像恶魔在对我们张开狰狞的面目。而最初的降D大调的回归，犹如驱逐了恶魔，给我们重新带来新的、自由的新鲜感，在幻想恐怖之后，充满了清爽及优美。A B A′ C C′ D 缩短再现 4 + 4 4 + 6 + 1 8 8 + 8 8 + 8 8 + 8 4 + 10 降D 降a降b 降D 升c 降D 首部：（A B A′） 乐曲的开始部分十分抒情，歌唱性的旋律伴随着悠悠自由的“雨滴”声，仿佛是从朦胧 的雨中传来的田园牧歌—这段“牧歌”的情绪也微微的起伏变化。和声上以功能和声为主的进行，音响明朗，透露出一份美好、甜蜜。 例1： 例1中降A音的持续构成单调的“雨滴”音型，伴随着低声部缓缓行进的旋律，给人一种深沉，威严，与高音旋律形成对比。Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ的交替进行，鲜明、充满活力。属音和属和弦的大量运用似乎预示音乐要朝着另一个方向发展。随后的音乐慢慢变得激动起来。 例2： 例2的旋律在主题的基础上发展，情绪上已有了变化，伴奏织体没什么变化，只是降C音的出现，使音乐趋于调性游离状态，音乐情绪起伏不定。第一小节第一个大三和弦的出现，音乐好象要走向属大调，但随后降C音的出现使人不得不将大三和弦认为是降D大调的属三和弦，而转入降a小调。第一小节还出现了第三个和弦降a小调的Ⅴ7/Ⅶ，把F音看成是还原的音。Ⅴ7/Ⅶ—Ⅶ—Ⅴ/Ⅶ的进行使音乐迟迟不能确立在降a小调，只到最后降F音的出现，才得以肯定。但短暂的停留后音乐又走向新的调。 例3： 例3的旋律在例2的基础上有所发展，伴奏部分的音域加大，低音更低，和声更厚。音乐给人的感觉更显激动，形成第Ⅰ部分的高潮。降C音的还原似乎告诉我们音乐调性在向着降D大调回归，但是降B、降D、F构成的小三和弦又把音乐带到了另一个方向，降A持续音构成的“雨滴”音型也在级进中下行到F音的持续，音乐已由降a小调走到了降D大调的平行调降b小调。最后一小节（包括前面小节的后三拍）似乎是前面音乐的总结又象是音乐向下发展的过渡，过渡到再现。 例4： 例4是前奏曲第Ⅰ部分的再现，音乐并没有什么大的变化，Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ的交替进行让人有回归大自然的甜美感觉，降A的持续犹如初时的“雨滴”再现。而最后一小节降A音的持续宁静，平稳，预示着“暴风雨”的到来。 二、中部：（C C′D） 例5： 例5为音乐中部即Ⅱ部分的开始片段，调式调性已走到了升c小调，升C音与降D音为等音，可以说是同音大小调的转换，音阶上三级、六级、七级不为等音外其余都为等音，音响上造成大小调的对比。降A音的持续变为其等音升G音的持续，并被换到高声部，不断奏出单调的同音反复的音响，逼真地呈现出令人心烦的雨滴声。忧郁悲伤清爽优美c小调不断重复地出现升G这个音，音乐织体也显单调，情绪忧郁悲伤。