经典功夫影评-看得见的功夫 看不见的情怀：周星驰的谢幕之作？.doc

十年前，我们看着星爷的电影长大，在嬉笑怒骂中与我们脑海深深刻下了星爷搞笑夸张的形象，周氏无厘头风格更是成了周星驰一生的标签。而那一年，功夫上映，尽管也是小人物的奋斗史，但依然能强烈地感受到这部电影同之前的纯搞笑类型影片有所不同，电影不再是为了搞笑而去故意耍宝逗笑，我们看到了星爷给我们展示的小人物也有大梦想的追梦过程。一个单纯而执着的小小少年，因为心中埋下了成为武林高手的梦想，小男孩勤练武艺，在梦想的支撑下无知的男孩以为自己已经很厉害了，一次见义勇为中却被现实狠狠滴羞辱了一番，小男孩和小女孩的故事也正是从这次相遇而开始的。 邻家有女初长成，当昔日的小女孩长成清水出芙蓉般清秀的大姑娘，周星驰和她的相遇似乎有种时光倒转的错觉。从一个梦想成为见义勇为的大英雄，到现在只会欺负弱者的地痞流氓，当初那个救了她的大英雄如今却吃了她的东西居然还耍流氓地不给钱，那个站在公交车上朝着她大作鬼脸的镜头让人心酸，十年前还不觉得这种安排的深意，十年之后，当我们像电影中的男孩长大成人，在岁月的蹉跎和现实的折磨中我们就像那个小孩，被命运的大潮冲离了最初的航向，除了破罐子破摔地自我放纵之外，生活就好像被罩上一个囚笼，早已无法挣脱。 小人物是周星驰电影中永恒的主角，就如同当年的他自己一样。从社会底层爬出来的周星驰对于这个阶层的生活有着深刻的体会，而他也将自己从生活中得到的感悟拿来放到电影中，在经过颠覆式创造和放大后总能表现出一种不和谐的诙谐，如同黑色幽默般的奇特效果。电影中猪笼寨是一个小型社会的缩影，这里汇聚着来自五湖四海的底层群体，但同时也是卧虎藏龙之地。痴肥的恶霸女房东、懦弱丈夫二叔公这对拥有上乘独家内功狮嚎功与无穷无尽路数太极拳的“神雕侠侣”，开面馆的五郎八卦棍、开裁缝铺的洪家铁线拳与猪笼城寨广场做体力搬运工作，外表臂力惊人实际腿力惊人的十二路谭腿等，当然还有武功超绝的火云邪神，一个据说能空手接子弹的神一样的人物。在这个由周星驰自己打造的囊括几个时代的武林中，我们看到的除了由数字技术营造的视觉冲击，更多的是对传统的颠覆和解构，相比传统武林宗师而言，在周星驰的电影中，如点着根烟穿着拖鞋睡衣的包租婆、懦弱惧内的二叔公、与市井小民无二的功夫宗师以及扮相及其丑陋的超级大BOSS火云邪神。 这些夸张的表现，给我们展示了即使是那些所谓的人上人，在拿掉套在他们身上的光环、帽子之后，本质上同一般的小市民、小人物没什么区别，用最本真的眼光去扫描善恶美丑，去关照人性道德，于是一出出笑料百出的故事被精彩纷呈的带有视觉特效的功夫打斗所串联在一起，在周星驰喜剧片的品牌包装下成功变身为一部年度商业票房大片。作为观众，我们也会很自然地发现，这种隐藏在影片背后的深意和情怀是周星驰电影之所以越长大，越好看的原因，就好像那部带有周星驰自传色彩的《喜剧之王》以及包含包含着对自己警示意义的《食神》等，当年的我们因为搞笑而喜欢周星驰，如今再看，我们更多的是因为他所呈现的人间百态，所刻画的小人物的悲哀而感动。 一颗小小的棒棒糖，让两个小孩子在彼此心中埋下了不可磨灭的印象，当再次相遇时，一个成长为美貌动人的少女，另一个没有变成武林宗师，却还是一个街头混混，当少女追着没有付钱的少年的时候，一个泪眼婆娑，而周星驰则依旧如同“别人笑我太疯癫”中的唐伯虎一般，用一副痞子相来回应这次相遇。不知道为什么，对于这一段总让我感到非常伤感，抛开整部影片单看周星驰和黄圣依的感情，两个不同性格的小孩，因为少年时候的一次“守望相助”而互为青梅竹马，在分别多年后的久别重逢，少年郎看到楚楚动人的少女，是因为自己的落魄而害怕被对方瞧不起?又或者是对自己的一种恐慌?人有时候一旦习惯于一种生活时往往不会去思考自己的生存现状，并且会给自己套上一个保护壳，这种随波逐流迷失在生活中的人最害怕的就是有人去戳破这种伪装，而黄圣依就是那个戳破他伪装的人，但不可否认阿星的心理其实是喜欢着芳儿的，这种喜欢连他自己也不是很明白。在周星驰的电影中，感情的变现总是在一种模糊状态中进行的，有时候因为感觉到配不上而总是躲躲闪闪，却因次而造成一种无法弥补的遗憾，就如同电影《大话西游》中的孙悟空和紫霞仙子，《西游降魔》中的唐三藏和段姑娘和《功夫》中的阿星和芳儿，在柴静专访周星驰的中，周星驰对自己这种相似桥段的沿用做了说明，一方面是想借电影来弥补曾经的遗憾，就好像他借唐僧之口，说出了在《大话西游》中孙悟空一直没有说出的三个字，另一方面也或许是对自己在生活中错过的人的一种缅怀，也不一定! 象征着阿星和小芳两人爱情的棒棒糖碎了，这个有着很强自尊心又有点不善表达的男孩子无法接受这份爱情，不是他不爱，是他觉得承担不起这份责任，从内心里他想躲避这份感情，直到在快要死了时候，那支用鲜血画的棒棒糖在剧情的渲染下是那么震撼人心，我们似乎感受到阿星此刻那