柳永《雨霖铃》专用课件.ppt

风格比较 柳永，原名柳三变，字耆卿。官至屯田员外郎，世称“柳屯田”；又因其排行第七，也称‘柳七郎”。柳永是北宋的第一个专业词人。他的词在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。柳永不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 直接抒情的句子 上片： 　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 　执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片： 　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 　此去经年，应是良辰好景虚设。 　便纵有千种风情，更与何人说！ 词中描写的景物 意象 意境　 寒蝉、长亭、骤雨 * * 词的分类 按长短 小令：58字以内 中调：59-90字 长调：90字以上 按段落 单调、双调、三叠、四叠 按风格 豪放派 婉约派 豪放派 婉约派 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女恋情 题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。 才子词人， 自是白衣卿相。 忍把浮名， 换了浅斟低唱。 解 题 《雨霖铃》词牌名，也写作《雨 淋铃》。此曲就是柳永取唐时旧曲 翻制而成。相传，唐玄宗入蜀时因 在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作 此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。 象征：离愁别恨 。 雨 霖 铃 柳永 雨霖铃 寒蝉/凄切，对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎（yē）。念/去去,千里/烟波，暮霭（ ǎi ）/沉沉/楚天阔。 多情/自古/伤离别，更/那堪,冷落/清秋节。今宵/酒醒/何处? 杨柳岸,晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人说。 写作背景：这首词描写了作者要离开汴京时和他心爱的歌伎难舍难分的痛苦心情。所以,基调格外低沉，在朗读的时候要注意体会这一点。 自由读、慢慢品味 整体把握 上阕写离别前难舍难分的情景。 下阕写(想象)离别后孤独痛苦的心情。 分析本词内容： 寒蝉，长亭，骤雨。 看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，但其实，不仅声音、形象中有异样的情味，连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。时当秋季，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切——词人所见所闻，无处不凄凉！看来这是一个很好开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。 词的上阕一般以写景为主，请找出上阕中描写景物的词语，你能通过这些词语想到什么？ 上阕有一处精妙的细节描写，请说说妙在何处？ 执手相看泪眼，竟无语凝噎。采用白描手法。两人相对而立，手握手，眼对眼，泪眼婆娑。这时是“举手长劳劳，二情同依依”，是“此时无声胜有声”，是“相对无言，惟有泪千行”。寥寥数语写出了情人间的缠绵眷恋之情，以及面临分别的无可奈何。 景——念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 这一句动用了借景抒情，虚景写实情的手法， 词人借用想象之景：浩渺的烟波，沉重的暮霭，望不到边际的楚天， 营造了一个迷蒙辽阔的意境， 含蓄深沉地表现了词人分别后抑郁难舍、孤独寂寞的感情。 “千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”,景物描写有什么特点？与作者的“愁”有什么联系? 情—— 多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节！ 触景生情 却道天凉好个秋 万里悲秋常作客 秋风秋雨愁煞人 自古逢秋悲寂寥 共同感受 普遍情感 “自古”说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？ 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 2、把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。——用几个名词连用而成，给读者留下无尽的想象空间，很有韵味。 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 1、折柳送行，取其依依之态，另柳——留谐音，有挽留之意。所以古人写离别之情，往往要写到杨柳。 婉约派的代表名句 昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪菲菲。 有人盛赞“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”是千古名句，你同意吗？为什么？ 同意。 （观点1分） 词人把古代意象中最能触动离愁的四件事物：酒、杨柳、晓风、月影（1分） 集中渲染成一幅凄清孤寂的画面（1分）， 这几句是想象的虚景，词人寓情于景，借景抒情 (1分）。用酒的愁苦、柳的寂寥