柳洲词派略论参考资料 .doc

柳洲词派略论 柳洲词派是明末清初的一个重要词派。 柳洲即嘉善，是当时浙西嘉兴府五县之一。辖区主要为今浙江嘉善县。今上海金山的枫泾、松江的练塘，明清时也是属于柳洲的名镇。从地理上看，它西靠嘉兴，东南邻平湖，东接松江、金山，北连青浦、吴江。处于太湖三角洲平原的中心地带，江浙两省交界之处。柳洲词派拥有自己独特的词人群体，在当时词坛上与云间、西陵、梅里等词派相颉颃。对明清之际的词风递变产生了不可低估的影响。 柳洲词派绵延一百余年，其活动时间大致为万历中后期(公元1586年左右)至康熙中期(公元1690年左右)。相对于同时活跃的其它词派，柳洲词派有着一些显著的特点：首先，柳洲词派带有非常浓厚的家族色彩。柳洲词人多出于当地望族，钱氏、魏氏、曹氏等，都是嘉善远近闻名的高门大族。一门数代，风雅相继。 其次，柳洲词派在明清之际的词坛格局中有着重要的位置。它与当时江南词坛各著名词派如梁溪词派、阳羡词派、云间词派、梅里词派、西陵词派等关系密切，柳洲词派的几位重要作家与这些词派的重要词人也多有交往唱和，词学交流活动频繁。对明清之际的词风递变产生着不小的影响。 词人间的交往与活动始终是柳洲词人的一个重要特色。因此，初始以乡里唱和为词人的主要活动方式，创作的内容和风格也多种多样；而到清初顺康之交以后，名家崛起，柳洲词坛以曹尔堪、魏学渠、钱继章等为代表，著名词人纷纷与当时词坛各派互相酬答，形成较明显的风格，也促进了一代词风的嬗变。 柳洲词派的创作自万历年间已经开始，到崇祯大盛。崇祯之际，柳洲词坛交游唱和之风很盛。出现了“柳洲八子”、“魏里八子”、“魏塘七子”这些著名的唱和群体。当然，这些唱和交游是诗词兼顾，并不仅仅局限于词。关于柳洲八子，《光绪重修县志·地理志·古迹》“柳洲亭”条有载： ……崇祯间，钱继章、郁之章、魏学濂、吴亮中、魏学洙、魏学渠、曹尔堪、蒋玉立每月于此会文，邑侯李陈玉题其堂曰：“八子会文处”…… 当时尚居故里的曹尔堪，在柳洲郡邑词坛的唱和中，已成主角，被朱彝尊称为“守其派者，无异豫章诗人之尊涪翁也。”此便是由郡邑文人群体自然形成的柳洲词派。 崇祯之际的柳洲，还有一次以《虞美人》为题的唱和，和者竟不下百家。而魏学濂所作的一首，被认为是最好的。词云：“君王羞见江东死。何事侬来此。最悲亭长古人风，载得一船红泪过江东。 江东父老深怜我。栽我千千朵。至今留取好容颜，为问重瞳却复向谁看。” 柳洲词派的早期词作，较突出的还有承花间风习的秾丽小词。如刘芳、潘炳孚就是写艳词的高手，他们出入青楼，作品有花间之风，绮艳之气。如刘芳《减字木兰花·偶题》： 画桥如组，柳阴临水风清古。黄鸟时传，不学鸳鸯学杜鹃。 柔心尚嫩，目未相成犹一寸。动便相尤，月意窥窗也着羞。 又如潘炳孚的《蓦山溪·代牡丹写恨》： 洛阳人氏，年纪初芽蘖。三两共成行，未许得他人攀折。花魂月魄，素影舞轻姿。飞琼雪，喷腥血。冷眼欺蜂蝶。 亭亭袅袅，不是凭枝叶。无奈浪担名，道富贵、丛中班列。世间富贵，何处可安排。埋金穴，朝银阙。羞死空磨灭。 柳洲文人李標是明末天启崇祯时期的名臣，曾为“三案”的平反做了大量工作。其词作却是十分绮丽委婉：《踏莎行·春闺》 砚点飞花，檐沾弱絮，炉烟小溪湘帘暮。春风不解动人情，人情怕送春归去。 愁病慵梳，相思难句，天涯草满人何处。休休莫更倚危栏，远山正是愁来落。 此时，魏学渠多写这类作品，如《上西楼·春睛》： 是谁漏泄春光，柳条黄。乱落榆钱无数，买愁长。 人千里，思两地；泪几行。燕燕莺莺，故故脑人肠。 魏学濂《浣溪沙·题画美人》： 漠漠微寒到水滨，半秋无恙似初春，鸳鸯来啄影中人。 柳拂浪痕轻似梦，苔沿侬步细于尘，养成闲恨为谁颦。 在这类作品中，我们还可以发现柳洲词人自己的特色，如钱棅《浣溪沙·秋思》： 小绿幽阶数绿笞，鸳鸯未绣怕人催，深秋帘幕几曾开。 霜叶半随溪鸟散，寒烟独裹暮钟来，羞言豆蔻尚含胎。 从钱棅的这首词作中，我们可以看出，柳洲词人这类小词带有更多的清雅之气、文人之气。秾丽之中，又含有清丽。 明清之际，柳洲词人的创作中出现了大量隐居词、田园词。田园小品成了这一时期词作的显著特点。这类作品以曹尔堪的《南溪词》中的一些词作最为突出。如 《点绛唇·丙子夏日村墅》： 长昼方炎，画梁归喘寻泥燕。桔槔声断，露稻幽香遍。 倚树当风，欲比闲云倦。苹花院。小池波浅，绿上窗纱半。 《女冠子·秋日述怀》： 淡烟浓水。正值江南秋美。力田嘉，小巷晴收秫，山厨晚煮瓜。 鹅黄家 酝酒，猩赤手栽花。一雨重阳近，觉寒些。 其他作家词作如陈秉《南柯子·晚泊》，描绘了水乡日暮的景色： 夹岸芙蓉紫，遥天燕影斜。半林红叶照山家，欸乃数声，渔棹出芦花。 把酒邀新月，推蓬枕落霞。一江星斗漾晴沙。最是晚钟萧寺暮云遮。 钱继登《浣溪沙·村居》二首充满了浓厚的乡间