中外电影史 第3次课 法国电影3.ppt

《驳船亚特兰特号》 《大幻灭》（1937）表现一战期间三个法国战俘在德国监狱发生的事。 四、诗意现实主义的贡献 1、更新“现实”观念 “实际上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在模仿生活创造的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行 创作，仅仅只保留其最奇特、最具特色的那些方面，对真实的把握仅在于表达本质意 义的真理”。 2、景深镜头的确立与使用 坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量使用景深镜头，并形成了一整套系 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度上 影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展作出 了极大的贡献。 3、发挥电影中的文学力量 电影编剧使法国“诗意现实主义”的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活 自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。这一时期的著名导演：克莱 尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参与自己影 片的编剧工作。以新闻记者生涯起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己的艺术观察力、 鉴赏力与导演的功力，而另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫的文学优势。 五、诗意现实主义的创作误识 1、忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编剧的作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识在帕涅尔的影片中极为突出。 2、艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自于普莱卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模仿者抹平了电影艺术创作的独特性 与个性。这一状况一直持续了多年，直到“新浪潮”电影运动的出现，才宣告结束 。 三.新浪潮电影特征 1、“新浪潮”电影以“存在主义”为其基本主题 2、导演在电影中处于核心位置，决定着一部电影的风格和形式 3、“新浪潮”电影在叙述方式上打破了戏剧化的叙事的模式，将看似琐碎的生活事件加以串联，努力还原生活的本真面貌 4、“新浪潮”电影编剧常常具有随意性和即兴式特征，赋予影片一种自然、逼真、偶发的纪实风格 四.“新浪潮”电影的代表 1、让-吕克·戈达尔 法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。被誉为：“现代电影创作者” 代表作品： 《精疲力尽》（1959） 《卡宾枪手》（1963） 《疯狂的比埃洛》（1965） 《我略知她一二》（1966） 情节内容： 男主人公米歇尔是一个具有无政府主义思想，热衷于过冒险生活的青年，他我行我素，随心所欲，偷车、偷钱甚至不惜打昏人来抢劫，他还枪杀警察，与女人厮混。在他得知警察要来抓他能够跑脱的时候，偏偏不跑，认为自己活够了，已经筋疲力尽了，想上监狱了。对警方的追捕不进行任何反抗，结果被活活打死。 代表作：《精疲力尽》 《精疲力尽》是戈达尔的第一部长故事片，也是他的成名作。该片是对存在主义哲学的一种形象化的图解。 （1）《精疲力尽》与作者电影 作者电影即作者论，像作者在写论文一样，充分的表达个人的内心思想。在片中开始段落，米歇尔开着偷来的车在路上行驶然后不时对镜头说话有着充分的表现。车上没有一个人，他边走边对着镜头自言自语，实际上也是作者在发表的议论，并在提醒观众摄像机的存在。 　　片子中对自由与死亡的思考应该也是作者思想的表达，向往自由，对死亡也可以心平气和的接受，一方面受社会现实的影响，一方面也受个人意识的影响。  * 第三节 法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的出现 1、什么是诗意现实主义？ 30年代的法国电影继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。伴随着有声电影的出现，优秀的法国电影艺术家们创造了一种新的艺术形式。他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。 “诗意现实主义”是抒情性与现实性的结合。现实主义植根于法国的传统，诗意则是导演发自于内心的诉求。 2、诗意现实主义出现的背景： （1）有声电影的出现，美国电影对法国电影的威胁。 （2）欧洲出现的经济大萧条严重影响了法国电影生 产。 （3）为与美国电影相抗衡，法国电影工作者开始关 注现实，表现日常生活。 （4）法语与法国题材为诗意现实主义的出现提供了 物质文化基础。