中西方女性艺术差异性研究(可编辑).doc

中西方女性艺术差异性研究 活的需要,有很多女艺术家就是在兄父的作坊帮工的情况下,诞生了一系列的优秀的 作品。满足了生存需要,幸运者也得到了一定的荣誉和地位。另一方面也使其对艺术 的热爱得到了充分的发挥,得到了精神的满足。例如:文艺复兴时期第一个知名的女 艺术家安古索拉,她一生的自画像数量可与丢勒和伦勃朗媲美,并且得到了米开朗琪 罗的肯定,并对以后的女性艺术产生深远影响。还有封塔那,是一个非常成功的职业 女画家,她创作的幅有文献记录的作品,更重要的是她扩大了女画家的作品范围, 开始创作大尺寸的男性和女性的裸体。锡拉尼是世纪最出名的波伦那画家,十七岁 就始了创作一些重要的作品,其艺术生涯只有十年,是一个早熟而杰出的天才,她画 的快而奇妙,而且涉及肖像、寓意画、宗教主题。她画得太快,以至人们不相信这些 作品完全是她自己画的,被认为是父亲和其他人帮着画出来的。为了反驳人们的这种 说法,她岁那年,锡拉尼邀请那些指责她的人们来到画室看她画肖像。她画画的速 度快完全是由于生活的逼迫,父亲因为通风,手已经不能作画,锡拉尼成为养家活口 的主要劳动力,同时她还是一名教师,办了一个妇女绘画学校,由于长期的工作劳累, 终于在岁的时候因急性腹痛而去世。锡拉尼的葬礼在波伦纳十分的隆重,成为一个 公众事件,他的遗体与众多名人一起被葬在圣多明歌教堂,著名的艺术家为其设计了 巨大的墓碑。在西方职业女画家占有重要的地位,这些女性不仅发自内心热爱艺术, 同时艺术也是她们的生存方式。由于热爱以及生活的逼迫,很显然西方女性艺术家比 中国女艺术家更执着于理想,即使有一定的外界环境的束缚,但是也丝毫阻挡不了她 们前进的步伐,她们通过各种办法提高技艺,不为世俗倾倒,用手中的画笔描绘女性 自己的世界,用手中的画笔与整个社会进行抗争。 、女性艺术家描绘题材的差异 中国闺阁派的作品题材多是簪花仕女、闲花静草、小虫鱼蝶等。画仕女则花间微 步,栏杆独倚,弱不禁风的仪态;画花鸟则淡泊闲远,芳汀幽草,幽怨自艾的情境。 画风基本上都是平和冲淡、清丽出尘,始终符合男性视觉的审美规范,因此也是其自 身依附于男性世界无奈的折射。古代封建礼制的禁锢以及父权制的主导,一方面使闺 阁女子人身地位依附家族,讲究“三从四德’’,所学绘画皆师承父兄,这种无权无地 位的身份很大程度上决定了其绘画风格、审美眼光皆以男性为转移,追求与男性绘画 类同的美学价值。尤以仇珠、文淑等人为例。明代仇珠乃吴门画派仇英之女,她自幼 观父作画,渐通笔墨之道,深受仇英工笔重彩人物画风的影响,擅绘仕女画,笔致工 细精整,力求“雅的文人品格,如《女乐图》。文从简之女文淑擅画幽庭雅境中的 东北师范大学硕士学位论文 闲花静草,表现与世无争,淡泊平和的文娟气。通过对兰花静石,芳汀幽草等文人画 常见题材的描绘,追求的是男性心中女性应有的娴静之态。青楼艺妓必须靠自己的力 量谋生,她们对男性