对联基础知识讲座提纲.doc

PAGE 1 对联基础知识讲座提纲 翁景星 对联，雅称楹联（因对联经常要贴在楹柱上），又称联语、联句、对子等。对联是中华文化宝库中的独立文体之一。具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。它与京剧、国画等同被人们称之为“国粹”。是国家非物质文化遗产之一，还将申报“世界文化遗产”。 一、对联的起源、产生和发展 从哲学上说，对联起源于先秦时期《周易》中的“阴、阳”学说，即对立统一；从文学上说，起源于“对偶修辞”；从历史应用上来说，则是起源于古代民俗中的“桃符”。 我国两晋、南北朝时期就有对联的雏形产生；唐代已作为一种独立的文体出现；宋元时期得到初步发展；明朝已相当繁荣；清朝进入全盛；民国时期进一步发展，开始进入课堂。但文化大革命年代却受到严重的摧残。改革开放后开始复兴，1984年国家楹联学会成立，各省市楹联组织相继成立，各地征联活动如火如荼。2007年国家楹联学会《制定联律通则》，2008年10月1日起正式施行。现在对联已进入鼎盛时期，超过以往任何时代。 二、对联的功能和作用 装饰环境、陶冶情操、彰扬赞颂、劝勉激励、启迪告诫、鞭挞嘲讽、祈祝吉祥、凭吊缅怀、酬酢欢娱、广告宣传。 三、对联类别 从实用方面可分为：春联、名胜古迹联、行业联、寿联、婚联、新居联、馈赠联、挽联等等。 四、对联基本规则 对联最基本、最主要的特征是“词语对仗和声律协调”，包括六个方面，简称六要素。 (一)字句对等。一副对联，由上联（也称上比）、下联（下比）两部分构成，上下联句数相等，对应语句的字数也相等。如果一边字多一边字少，就破坏了平衡，不成对联了。 （二）词性对品。对联中要求上下联相同位置上的词必须是同一类，这叫同类词相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词等。不是同类词一般不能相对。 例：爆竹 一声 除 旧 桃符 万象 更 新 名词 数量词 动词 形容词 注意点： 1、数目字（如一、二、三……十、百、千、万、亿……等）， 颜色类词（如红、橙、黄、绿、蓝、青、紫、赤、翠、碧等）， 方位词（如东、南、西、北、中、前、后、左右、上、下等），这些名词各自成一类别，要在本类中相对，一般不可与其它类的词相对。 2、连绵字：名词连绵字（如“鸳鸯、鹦鹉”等），动词连绵字（如“踌躇、踊跃”等），形容词连绵字（如“逶迤、磅礴”等），凡连绵字只能与同词性的连绵字相对，不同词性的连绵字一般不能相对。 3、尽量不用同义词相对（如华夏对神州，万代对千秋等）以免意思重复。内容单调。 4、不要自造令人费解的生词。（如“千雾”对百花，“千雾”就是自造的生词，应避免）。 （三）结构对应 结构对应，即上、下联句型要一致，这是语法上的要求。主、谓、宾、定、状、补这些语法成分，在上下联中必须相互对应。即主谓结构对主谓结构（如人和——政善、你来——我往），并列结构对并列结构（如声音——朋友，飞腾——歌唱），动宾结构对动宾结构（如兴家——立业），偏正结构对偏正结构（如晴空——丽日，雪白——桃红），述补结构对述补结构（如鼓足——提高）。不同结构的词和词组不宜相对。 例：人和 政善 千家 暖 国富 民强 四海 春 （四）节律对拍 节律对拍，也叫节奏相应。其义就是上、下联读起来停顿的地方（叫音步或节奏点）必须相一致，如：风和/日丽，人杰/地灵。各为二、二节奏；说/真心话，作/老实人。各为一、三节奏；人无言/不信，天有日/方明。各为三、二节奏。 病联举例：花明柳媚春光好； 大江南北庆丰收。 大家看，这副所谓的对联、结构、节奏符合要求吗？ 毛病在哪里？ 再看：好伴侣； 幸福人。 上下联节奏一致吗？ （五）平仄对立（难点） 平仄，即汉语中的声调。声调有高低、升降的不同，现代汉语中将声调分为阴平、阳平、上声、去声共四声，分别用—、/、√、\ 四种符号来标示。诗词对联中，将阴平—、阳平/，统称为“平”；将上声√、去声\，统称为“仄”。对联“平仄相谐”的要求包含三层意思： 同半联中二、四、六位置上的字，称节奏点或音步，平仄要交替出现，间隔开来，即仄平仄或平仄平，否则就是“失替”。 上下联句中逢双数的字（节奏点、音步）平仄要相反，如上联第二个字为平，则下联第二个字必须为仄，否则，即为“失对”，而单数的字，可相对放宽些，这叫“一三五不论，二四六分明”。 上联的最后一个字要用仄声，下联最后一个字要用平声，称为“联脚”，即“仄起平收”。不许“联脚”全仄或全平。 如： 莺歌燕舞； 国泰民安； 桃红柳绿。 人寿年丰。 这两联的联脚就不符合要求。平仄相谐以后，不论上联或下联，平