浅谈电视专题片的配乐原则.doc

浅谈电视专题片的配乐原则 ◎ 黄 颖 中央人民广播电台电视节目中心 三级录音师 1.1 情绪与风格的把握 一部成功的电视专题片离不开精心选取配乐，因为音乐 在抒发情感方面的威力，是任何语言都无法比拟的。但是， 节目中的配乐应与节目的表现形式相协调，画面与内容是选 择音乐的主要依据。一般来讲，声画的情绪统一比较容易把握， 因为人同此心，心同此情，人们对情绪的感受是基本相同的， 所以在选择音乐时情感体验不会有太大的偏颇。而风格的把 握却是体现了创作者的思想和拍摄手法，不同的音乐表现的 形式不同，形成的风格也就不同，比如，管弦乐的演奏给人 以厚重、磅礴、大气之感 ；民乐给人以细腻、伤感之意 ；而 打击乐器与木管乐器等则让人有轻松、愉悦的感觉。又比如， 当我们选取配乐时，一部充满时代气息的专题片，适用现代 音乐 ；一部发掘古墓的纪录片，适用具有空灵、幽古韵味的 埙、编罄等古乐器的独奏音乐；一部警匪纪实片，适用打击乐、 不协和和弦以及音量反差明显的音乐等等。当然，以上的配 乐方式只对一般情况下的一般手法而言，配乐的手法远不止 这些，需具体情况具体处理，没有一成不变的模式。 1.2 音乐过渡自然流畅 流畅，应该说是每个电视画面和声音剪辑师都十分明确 的追求目标。在电影方面，好莱坞更是把流畅视为剪辑至高 无上的标准。电视专题片犹如一个电影短片，流畅是节目制 作必须尊奉的原则。 首先，音乐的切入切出点要自然流畅，避免突兀。配乐 最完美的方式是请专业的作曲家为作品谱写专门的片头、片 尾与中插音乐，比如电影音乐或一些大型的专题片。这样， 音乐一般会是完整的一个乐段，并且前后无音符粘连，干干 净净。但是，目前大部分电视专题节目的音乐还不能做到原创， 这需要时间和金钱，出于经济的考虑，选用现成的音乐作为 配乐则是可以理解和常见的做法。不过，当我们选中了某一 摘要 : 音乐如今已经在电视节目中得到广泛应用，它对 于一部电视作品有着相当大的推动和陪衬作用。尤其是 专题片中的音乐，它是画面情绪、气氛、形象的补充， 是语意的延伸和深化，也是感染观众的桥梁。因此，如 何为电视片配上合适的音乐，使音乐准确地表现情感， 是我们应熟练掌握的一门技术。 关键词 : 电视 专题片 配乐 原则 0 引言 从事电视专题节目制作的朋友一定都会有这样的感受， 一个片子剪辑完之后，无论稿子还是画面都已经精益求精， 可总感觉缺少点什么，让人觉得多少有点平淡。如果这时给 节目配上合适的音乐和音效，整个节目立刻就会鲜活、生动 起来。 如今，音乐已经在电视节目中得到广泛应用，它对于一 部电视作品有着相当大的推动和陪衬作用。尤其是专题片中 的音乐，它是画面情绪、气氛、形象的补充，是语意的延伸 和深化，也是感染观众的桥梁。而大部分电视专题节目不可 能都像电影、电视剧一样有专人作曲，所以我们就要积累音 乐知识，了解音乐素材的表现力和内涵，搜寻相应的、合适 的音乐去与之匹配。 1 配乐的使用原则 电视配乐虽然有多种表现功能，但是它必须服从节目的 叙事内容、主题以及节目的表现风格。为避免出现配乐的错位， 使配乐与画面结合得完美、和谐，笔者认为，在配乐的选择 其中的一段，音乐的头尾常采用淡入淡出与淡入硬出的方式 进行剪辑。淡入淡出的方式最具随机性与灵活性，用途最广， 但音乐的完整性略显欠缺，画面出现后音乐悄悄引入，画面 结束后音乐悄悄引出，在节目中常用于抒发情感、烘托气氛， 将影像语言与所要表达的思想感情融合为一。而淡入硬出则 是保留了某一段音乐完整的尾部，起始处作淡入处理。由于 切入点隐蔽痕淡，音乐显得较为完整，适用于节目的结尾以 及中插音乐等。 其次，音乐的段落过渡要自然流畅，不要有明显的间断 点。剪辑时经常会遇到将两个不同的音乐素材剪接组合的情 况，一般情况下，我们会将音乐风格比较吻合，调性、调式 统一的两段音乐组合在一起，不然会风马牛不相及。 1.3 音乐段落需有整体感 “音乐形象由一定的乐句构成，它的完成需要在一定的时 间中展开。乐思的完成经由一个起、承、转、合的过程，遵 守的是其自身的规律。”除非根本不在意片子的质量，否则我 们必须考虑音乐的相对完整性。但由于配乐的长短也要考虑 到与节目画面相互吻合，因此想让一些现成的音乐为我们的 节目服务，往往不尽人意，音乐的句子不是太长就是太短。 比如某段落画面已自然结束，而音乐尚未奏完，这会给观众 造成一种画面嘎然而止的不和谐感觉。为了克服这种现象， 我们一般会预先对音乐进行删减或对画面重新做剪辑，使音 乐和画面长短吻合。 例如，当音乐的长度短于画面时，为了把音乐变短。一 种是找出乐句中的重复句，删除几句 ；有时一段音乐由几个 乐句组成，通过比较，舍去其中一段，进行压缩 ；还可以在 画面结束的同时，不立刻切断音乐，而是渐渐减低音量，以