第六讲--尼德兰、德国、西班牙、法国文艺复兴.ppt

第三章 欧洲文艺复兴时期美术; 关于尼德兰文艺复兴; 尼德兰文艺复兴美术特点;克劳斯·斯留特尔;扬·凡·埃克 （约1390-1441） ;《阿尔诺芬尼夫妇像》（1434） 板上油画 82×60厘米  伦敦国家美术馆藏 ;《阿尔诺芬尼夫妇像》局部;《根特祭坛画》 （1432） 板上油画 350×461厘米 根特圣巴佛大教堂 扇门的外面的左右下方，分别描绘着真人大小的捐赠人，他们跪在福音书作者和施洗着的前面，恭敬而虔诚，在他们上方，大天使加百列正在对圣女宣告她将生下救主，如同两位男预言家和两位女预言家所预言的一样，这四位预言家出现在扇门最上层。中间画面的窗户外，是当时最典型的尼德兰城镇风光。;《根特祭坛画》  局部;《洛林大臣的圣母像 》  66×62厘米  画于1435年左右  巴黎卢浮宫藏;希罗尼穆斯·博斯 （约1450—1516年）; 《愚人船》（1490-1500） 板上油画 58×33厘米 巴黎卢浮宫博物馆藏情爱色彩五月出游是《愚人船》展现的主要题材。但是《愚人船》中的花柱、有月亮的旗帜、树丛间的枭脸是一个难以解释的问题;《七种死罪》（1480）板上油画120×150厘米马德里普拉多宫博物馆藏 ;彼得·勃鲁盖尔 （约1525—1569年）;《画家和买家》（约1565）纸上钢笔画25×21.6厘米维也纳艾尔伯迪纳绘画收藏馆 ;风景画突出贡献：;《雪中猎人》 油画 1565年 117×162厘米;《收割》 木板油画 1565年 118×163厘米  纽约大都会博物馆藏;《农民舞蹈》（1568） 板上油画 114×164厘米 维也纳艺术史博物馆藏 ;《农民婚礼》;《盲人引路》（1568）布上蛋彩  86×154厘米 。 ;昆丁·马西斯;《银行家和他的妻子》  马西斯;祭坛画和风俗画有了长足的发展，而且肖像画和风景画也作为独立画种出现，特别是版画达到了当时欧洲的最高水平。;阿尔特雷希特·丢勒 （1471-1528）;《四骑士》木版画 它是丢勒为《圣经》启示录所作的十四幅木刻组画之一。表现世界末日来临时四位骑士奉上帝之命手执象征人类正义与公理的弓箭、天平和铁叉等，对人类进行审判。;有67×49厘米,不同于他早期的作品。这里略去了所有背景和细节,他不想以突出局部细节来吸引观者的注意力。肖像的姿势不偏不倚地呈三角形正面展现,构图为半身像形式,每一部分都细致地描绘,以钻研物体在一定空间的光感现象,力求形象具概括性,条理性,连被画者的内心世界也都是平衡的。由于他的探索过于偏执,这里也暴露出形象的惶惑感;《父亲的画像 》  油画  约1497年 51×40厘米  伦敦国家画廊藏;《威尼斯妇人像》 1550年  油画  32.5×24.5厘米  维也纳艺术史博物馆藏;《四使徒》（1526）  板上油画  215×76厘米（单幅画）  慕尼黑古代美术馆藏是他当时赠给纽伦堡市参议会的，左图中，年轻俊秀的约翰，内穿浅绿上衣，外披红色的大氅，侧立着，聚精会神地注视着手中的圣经；一旁的年老的彼得也低着他宽大的前额，俯首阅读，彼得手中捧着巨大的金色钥匙，他们显示出温柔、善良的性格。右图中，披着浅色大氅的保罗，一手捧着圣经，一手握着利剑，双目怒视，显示出刚毅的性格，深邃的眼神，锐利而逼人；一侧的马可，手握一卷，机警地注视着四周。这两组人物的形象、性格，形成了明显的对比。;《青草地 》  水彩  1503年 41×32厘米  维也纳阿尔特版画收藏馆;《母亲画像》 （1514年） 纸面黑粉笔  42.1X30.3厘米 柏林铜版画艺术博物馆藏;《最后的晚餐》（1510） 木刻 39×28厘米 维也纳艾尔伯迪纳绘画收藏馆 ;; 《书房中的圣保罗》 木板画;霍尔拜因的主要成就在于肖像画，是同时期北欧最伟大的肖像画家。 其作品表现了描绘对象的高贵、静穆与专注。 1532年再次来到英国，担任亨利八世的宫廷画家，画了许多皇室和贵族的肖像画。 1542年因鼠疫死于伦敦。 ;《亨利八世皇后肖像》  板上油画  1536年  65×40.5厘米  维也纳美术史博物馆藏;《享利八世婚礼像》  蛋彩油画  1539-1640年 86×75厘米  罗马车立安提出卡画廊藏他真实地刻画了这一历史人物的暴戾与残忍的性格。这位国王身材高大,脸庞平阔,由于饱食终日,身子虚肿。脸部肌肉已经松弛,而眉宇间仍显露出那种诡诈、嫉妒与残暴成性的阴险品质。这一切,在画家的笔端刻画得入木三分。荷尔拜因把