综合性学习 秦腔 第九组 第二组.ppt

秦腔 参加小组：第二组 第九组 秦腔表演者：王玺 林尚植 姚香羽 PPT制作人：李天瑜 陕西秦腔 世界，俺来也 秦腔的基本知识 秦腔的历史 秦腔的流派与唱腔分类 秦腔的风格 秦腔的剧目 秦腔简介 秦腔（Qinqiang Opera，或Qinqiang）又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地。因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 秦腔的发展历程 1 2 3 4 秦 汉 唐 元 清 明 形成期 广播期 成熟期 完整期 昌明期 精进期 秦腔几经衍变，蔚为大观， 是相当古老的剧种，堪称中国 戏曲的鼻祖。 秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派 流行于汉中地区。近五十年来，东、西、南三路秦腔都不发达，中路秦腔起而代之，在整个西北地区均占绝对优势。 流行于关中东部渭南地区 流行于西安一带，也称为中路秦腔 流行于关中西部宝鸡地区 秦腔的流派分类 秦腔的唱腔分类 1 2 3 4 板式变化体 欢音 苦音 长于表现欢快、喜悦情绪； 善于抒发悲愤、凄凉情感。 依剧中情节和人物需要选择使用。 板式有慢板、二六、代板、 起板、尖板、滚板及花腔， 拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡，发音尖细又清脆。 唱腔宽音大嗓，直起直落，既有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激越的风格，同时又兼有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼的特点，凄切委婉、优美动听， 秦腔分析图 秦腔角色 role 秦腔脸谱 facial type 剧目 list of operas R F U O 秦腔中角色、脸谱、绝技、剧目间相辅相成，相互依存 绝技 unique skill 秦腔角色之十三头网子 生 丑 秦腔角色 旦 净 老生 须生 小生 老旦 正旦 小旦 花旦 武旦 媒旦 大净 毛净 老丑 大丑 小丑 头网子是扮戏成发型工具。秦腔中的角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，共计十三门，因此又称十三头网子。 秦腔角色之生 1 2 3 4 须生 京剧中一般扮演中年以上的男子，要戴“髯 口”(假胡须)，根据年龄不同，髯口有黑、灰、白等颜色，重在唱功 小生 都是年轻人。一般都是不戴胡子的。小生又分：“纱帽生”是指头上纱帽有官衔的文人。“扇子生”是指大多手里拿着扇子，演的都是爱情戏。“贫生”是指表现潦倒失意的问人。“娃娃生”是指扮演小孩的角色。“翎子生”指帽子上插翎子。 秦腔角色之老旦 1 2 3 4 老旦，戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色，如《回荆州》之国太，《辕门斩子》等戏之佘太君等老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回 秦腔角色之正旦 1 2 3 4 青衣，又称正旦，是中国传统戏剧中的一类女角色，属于旦角。青衣在旦行里处于最主要的位置，所以也叫正旦。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者贞节烈女之类的人物。正旦主要扮演中年妇女，如《铡美案》之秦香连，《五家坡·探窑·赶坡》之王宝钏，《三娘教子》之王春娥等。 秦腔角色之小旦 1 3 4 小旦主要扮演末出阁的青年女子，如《蝴蝶杯》之卢凤英，《火焰驹》之黄桂英，《走雪山》之曹玉莲等。 秦腔角色之花旦 1 2 3 4 花旦主要扮演性格开朗、活泼的小姑娘，如《火焰驹》之丫环芸香，《玉虎坠》之王娟娟，《法门寺》之孙玉娇等 秦腔角色之武旦 1 2 3 4 武旦主要扮演有武艺的女性。如《破洪州》之穆桂英！《太和城》之殷夫人，《女杀四门》之刘金定等。 秦腔角色之媒旦 1 2 3 4 媒旦主要扮演喜剧性妇女，如《拾玉镯》之刘媒婆，《玉虎坠》、《蝴蝶杯》之丑丫环，《烙碗记》之马氏等。 秦腔角色之净 1 2 3 4 净行主要扮演性格刚直，粗暴凶猛的人物，以面部勾画色彩脸谱为特征，唱腔高昂，浑厚，宽阔，动作粗狂，豪迈。 大净：俗称花脸、黑头，大多以打为主，如《金沙滩》的杨七郎等等毛净：如《钟馗嫁妹》的钟馗。 二净：以唱为主。有唱工见长的“铜锤花脸”，如《二进宫》的徐彦昭，《铡美案》中的包拯。还有以工架，唱念为主的“架子花脸”，如《游龟山》的卢林。 秦腔角色之丑 1 2 3 4 丑角行当一般都要求多面手，旧时称“八角身子”，还要兼演彩旦（媒旦）。 老丑主要表现幽默风趣的老年人。 大丑主要表现官员及文士。 小丑主要表现小人物。 秦腔脸谱 秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观，颜色以三原色为主，间色为副，平涂为主，烘托为副，所以极少用过渡色，在显示人物性格上，表现为红忠、黑直、粉奸的特点，格调主要表现为线条粗犷，笔调豪