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叙事艺术 叙事，就是叙述故事，就是由作者根据不同的寓意，用数量不等的情节，按照一定的次序，以流动的形式来加以连贯地表述。 一、叙事结构问题 二、叙述者及叙述角度问题 一、叙事结构问题 结构全书的基础： 思想基础：正——色空观；反——明心见性（修身、齐家）。 张竹坡：“《金瓶》以空字结，我亦批其以空字起结而已。”“《金瓶》处处体贴人情天理，此是其真能悟彻了，此是其不空处也。” 哲学基础：阴阳观，事物的对立、互补、转化与循环。 全书结构总体表现： 内容上：由盛而衰，由热到冷。张竹坡：“《金瓶》是两半截书。上半截热，下半截冷。上半热中有冷，下半冷中有热。” 形式上：完整性（有头，有身，有尾），不是联缀性。 叙事结构的具体分析： （一）、叙事的时空结构 （二）、叙事结构的几个关节 （一）、叙述的时空结构 《金》正面描写的时间是十六年：北宋徽宗政和二年（1112）至南宋高宗建炎元年（1127年） 第一回：话说徽宗皇帝政和年间，朝中宠信高、杨、童、蔡四个奸臣，以致天下大乱、……四处反了四大寇。 第一百回：且说吴月娘与吴二舅众人在永福寺住了，那到十日光景，果然大金国立了张邦昌在东京称帝，……康王泥马渡江，在建康即位，是为高宗皇帝。 小说事序的流动与空间的转移，可分三大部分： 1、第1—10回，楔子。 写西门庆私通、迎娶潘金莲，到武二被发配。 浦安迪分至第九回，也有人分至六、八、十二回的，说是讲潘金莲的故事，接下去是讲李瓶儿了。 我的意见是： （1）这十回基本借用了《水浒》的故事。受传统说话入话的影响。 （2）空间：主要讲的是西门家外——潘家为中心——的故事，以后是写西门家里的事了。换言之，以前的潘是武家的潘，以后是西门家的潘。 2、第10至79回，正文，三条线交互发展： （1）、西门庆的淫乱至暴卒； （2）、西门庆的发迹与无法无天； （3）、潘金莲的淫乱与妻妾矛盾； 这七十回的空间是以西门家为中心。 3、第80—100回，尾声，树到猢狲散，分二小段： （1）、前十回， 众妻妾各奔前程； （2）、后十回，以陈经济、春梅为中心结束全文。 空间由西门家向社会散发，至以春梅家为中心。 （二）、叙事结构的几个关节 1、穿插勾连，前后接榫。 前后故事，通过人物穿插，巧妙地联系起来。如未聚金莲，却先聚玉楼（7）；未聚瓶儿（19），又先出经济（18）。中间夹写惠莲、王六儿、贲四嫂、如意儿诸人，极尽天工之巧。 张竹坡《读法》：读《金瓶》须看其入笋处。如玉皇庙讲笑话，插入打虎。请子虚，即插入后院紧邻（以上是崇祯本）。六回金莲才热，即借嘲骂处，插入玉楼。借问伯爵连日那里，即插入桂姐。借盖卷棚，即插入敬济。借翟管家，插入王六儿。借翡翠轩，插入瓶儿生子。借梵僧药，插入瓶儿受病。借碧霞宫，插入普净。借上坟，插入李衙内。借拿皮袄，插入玳安、小玉。诸如此类，不可胜数。盖用其笔，不露痕迹处也。基所以不露痕迹处，总之善用曲笔逆笔，不肯另起头绪，用直笔、顺笔也。夫此书头绪无限，若一一起之，是必不能之数也。我执笔时，亦必想用曲笔、逆笔，但不能如他曲得无迹、逆得不觉耳。此所以妙也。（13） 2、十回一结说 浦安迪《中国叙事学》提出。有一定道理，但并非绝对。 《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》早期版本大都是十卷本，每卷十回，形成了“十”乘“十”的叙事节奏。 （1）、重述了《水浒》中的潘金莲与西门庆的故事，第9回娶进； （2）、10引出李瓶儿，从与西门通奸，到19回被娶进。 头两个“纳妇”母题，形成以后矛盾的焦点。 （3）、西门财运亨通之表与内部失和之里。潘与宋惠莲的矛盾，是与李冲突之前引。29回“吴神仙贵贱相人”是重要转折。 （4）、西门主仆无法无天，39回“吴月娘听尼僧说经”暗寓因果轮回之意。 （5）、41潘与李正式反目，西门财运、官运亨通，49回胡僧赠春药，预示着他的生命重大转折，走向最高峰的时候，也就是走下坡路的开始。这正是小说的一半。 （6）、潘、李矛盾激化，59回官哥死，下坡的重要标志。 （7）、李瓶儿病、死，如意儿（瓶儿后续）接替，69回林太太入。 （8）、西门狂热淫乱而于79回暴卒。 （9）、树倒猢狲散，主要写金莲与春梅，89回“清明节寡妇上新坟，吴月娘误入永福寺”，对西门一结，预孝哥未来。 （10）、以陈经济与春梅为主，结局全书。 “九”在结构中地位重要。 3、叙事流动放慢，密度增强 前十回与后二十回，流动还是比较快的，代表《金瓶梅》在叙事方面长足进步的是中间六十回。它不像《三国》《水浒》等写大事，往往以年或月为跨度来叙述故事（最早的《三国》每回是附编年的），而