中国古代文学作品选2.doc

宋代部分 王禹偁 字元之，济州巨野人。在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。著有《小蓄集》，《小蓄外集》。 《村行》 1.作者因论妖尼道安之罪而触怒朝廷，被贬商州。 2.诗人通过对村行时所见所闻景物的描绘，表现了以山水田园自娱的达观情怀，其中也借抒发触景而起的思乡之情，暗寓了内心的失意之感。 3.七言律诗。首两句以叙事手法交待村行的时令，地点，已初露游览时怡然自得的心境。中间两句是对村行途中见闻的具体描述，充分显示了山水田园之美。末两句抒情，展示主题。前六句写乐景，后两句抒哀情。用的是以乐景衬哀情地反衬手法。 《待漏院记》 1.本文主旨是劝诫宰相为政当勤，忠直无私，以保国安民为己任；而不应图谋私利，误国误民，或贪图禄位，庸碌无为。文章体现了作者开明的政治主张和实现清明吏治的进步要求。 2.全文构思缜密，脉络分明，一气贯注。第二段采用对比手法，刻划了贤相和奸相的形象。两部分行文句式几乎相同，对比强烈鲜明。 范仲淹 字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。其词善写塞上风光。有《范文正文集》。 ★《渔家傲》:这是一首边塞词；此词开宋代豪放词先声。 1此词思想内容。作品表现了作者御敌守边，建功立业的气概和抱负，同时也反映了边地之苦和思乡之情。 2意境悲凉壮美的特征。上片着重写景，展现了边塞战地在秋季黄昏之际一派荒凉景象，其中隐含着两军对垒的肃杀气氛。以悲凉苍莽的意境体现出崇高的壮美感，开宋代豪放词先声。 3视听结合，一、万对比的特点。本篇在写法上将视觉感受与听觉感受相结合。既写眼中所见，又写耳中所闻；视听结合，表现出边塞风光的荒寒与悲凉。“一”与“万”的对照，“浊酒一杯”，极言其少；“家万里”，极言其远，两者之间形成悬殊的对比。 张先 字子野。其词多写诗酒生涯及男女之情，语言工巧，风格含蓄，韵味隽永，因所作有三处善用影字，被称为张三影。作有《安陆词》。 《天仙子》 1这首词是词人老年之作，因春触发，由时光的流逝，想及人事无定，从而透露出一种步入老境，难有作为的无奈。 2上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则写晚景，由室外转向室内，最后以伤春作结。 3云破月来花弄影，是张先最得意的名句，与娇柔懒起，帘压卷花影，柳径无人，堕风絮无影，而被称为张三影。 宴殊 字同叔，谥元献。为人好贤，名臣范仲淹，韩琦，富弼皆出其门。诗属西昆体，词承南唐风。所作多写闲情逸致，风格温润秀洁，有《珠玉词》。 ★《浣溪沙》 1此词思想主题。本篇抒写了悼惜残春（伤春）之感，但也蕴含迁逝之悲。 2“无可奈何花落去”两句的意蕴与特点。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这句所描绘的是暮春的典型事物。此两句能引起读者的美感联想，体悟其象征意蕴，“落花”的衰亡，无情，是不可抗拒的自然规律，“燕归”的新生，有情，又给人以希望的慰藉，意蕴颇为丰富。而且，这一对偶句工巧流利，借助虚词造成回环往复的艺术美感，读来唱叹传神。 梅尧臣 字圣俞，世称宛陵先生。工于诗，与苏舜钦齐名，时号苏梅。反对西昆派词藻华丽，所作多反映民间疾苦。称他为宋诗开山之祖。有《宛陵先生集》 《汝坟贫女》 1通过汝坟贫女一家的遭遇，来反映人民受苦，表达了对人民疾苦的关心与同情，具有强烈的现实意义。 2这是一首叙事诗。以女子口气自叙，是受了杜甫三吏三别的影响。 苏舜钦 字子美，其诗风格雄放轩昂。有《苏舜钦集》。 《初晴游沧浪亭》 1这是一首七言绝句。景中寓情。生机勃发，静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照。 2此诗二句着一个弄词，十分精当地描绘出和风轻拂，云雨飘渺，丽日隐现的初晴天气特征，有传神之功。 欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，谥文忠。北宋诗文革新运动的领导人。其文众体兼备，其诗平易疏朗，条达晓畅，其词则多写恋情离思，婉曲清新。有《欧阳文忠公集》，《六一词》。 《戏答元珍》 1这首诗是作者遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。对政治上遭受到打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但他并未因此悲观失望，而是表现出抗争精神，对前途充满信心。 2这首七言律诗在章法上呈现出跌宕变化的特点。这样使诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。 ★《踏莎行》（候馆梅残） 1此词主旨。这首词属闺怨别情题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓厚的离愁别恨。 2写作手法。上下片分言行者与居者。行者为游子，在早春时离家远去，因春色无限而生离愁，这是实写。居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者，这是推想出来的情境，故是虚拟。从抒情而言，这是透过一层，从对面写来的手法，把游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。 3此词表现手法。本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过摇征辔一转，以情景之